Проект «Режиссерские тетради» возник после разбора архивов и видеотеки театра. Петр Наумович Фоменко был человеком книжной культуры, великолепной эрудиции, прекрасно говорил. Его репетиции – это не только настоящие уроки режиссуры и актерского мастерства, но еще и кладезь знаний по литературе, истории, настоящая сокровищница жизненной мудрости.Репетиции, работы над текстами занимали все время Мастера. Поэтому сам он не вел ни дневников, ни режиссерских тетрадей, ни записей, помимо повседневных рабочих.Соответственно, видеоархив его репетиций – единственная возможность сегодня постичь его методы и принципы работы, его школу, постичь секреты его мастерства.К сожалению, видеоархив театра очень не полон. В силу объективных причин, отсутствуют записи репетиций ранних спектаклей «Мастерской», записи репетиций конца 90-х – начала 2000-х годов крайне фрагментарны, репетиции некоторых спектаклей, например, «Прости нас, Жан-Батист» и «Мертвые души», отсутствуют в принципе.Однако зачастую даже записи нескольких репетиций могут дать полное и ясное представление о том, как создавался спектакль, почему именно это произведение Мастер выбрал для постановки.Режиссерская тетрадь спектаклей по произведениям Льва Николаевича Толстого состоит из двух частей. В части, касающейся «Войны и мира», мы попытались показать непосредственно репетиционный процесс, выбрав для этого (из весьма скромного видеоматериала) наиболее характерные, как нам представляется, записи, иллюстрирующие тот или иной способ работы Мастера.Что касается «Семейного счастия», здесь мы располагаем лишь несколькими фрагментами репетиций, из которых нельзя составить целостную картину работы над спектаклем, зато можно вычленить смыслы, услышать задачи, которые режиссёр ставил перед актерами, уловить суть сцен и основную идею персонажей. Именно это мы и попытались сделать с помощью афоризмов и цитат Петра Наумовича о будущем спектакле.
Proekt Rezhisserskie tetradi voznik posle razbora arkhivov i videoteki teatra. Petr Naumovich Fomenko byl chelovekom knizhnoy kultury, velikolepnoy eruditsii, prekrasno govoril. Ego repetitsii eto ne tolko nastoyashchie uroki rezhissury i akterskogo masterstva, no eshche i kladez znaniy po literature, istorii, nastoyashchaya sokrovishchnitsa zhiznennoy mudrosti.Repetitsii, raboty nad tekstami zanimali vse vremya Mastera. Poetomu sam on ne vel ni dnevnikov, ni rezhisserskikh tetradey, ni zapisey, pomimo povsednevnykh rabochikh.Sootvetstvenno, videoarkhiv ego repetitsiy edinstvennaya vozmozhnost segodnya postich ego metody i printsipy raboty, ego shkolu, postich sekrety ego masterstva.K sozhaleniyu, videoarkhiv teatra ochen ne polon. V silu obektivnykh prichin, otsutstvuyut zapisi repetitsiy rannikh spektakley Masterskoy, zapisi repetitsiy kontsa 90-kh nachala 2000-kh godov krayne fragmentarny, repetitsii nekotorykh spektakley, naprimer, Prosti nas, ZHan-Batist i Mertvye dushi, otsutstvuyut v printsipe.Odnako zachastuyu dazhe zapisi neskolkikh repetitsiy mogut dat polnoe i yasnoe predstavlenie o tom, kak sozdavalsya spektakl, pochemu imenno eto proizvedenie Master vybral dlya postanovki.Rezhisserskaya tetrad spektakley po proizvedeniyam Lva Nikolaevicha Tolstogo sostoit iz dvukh chastey. V chasti, kasayushcheysya Voyny i mira, my popytalis pokazat neposredstvenno repetitsionnyy protsess, vybrav dlya etogo (iz vesma skromnogo videomateriala) naibolee kharakternye, kak nam predstavlyaetsya, zapisi, illyustriruyushchie tot ili inoy sposob raboty Mastera.CHto kasaetsya Semeynogo schastiya, zdes my raspolagaem lish neskolkimi fragmentami repetitsiy, iz kotorykh nelzya sostavit tselostnuyu kartinu raboty nad spektaklem, zato mozhno vychlenit smysly, uslyshat zadachi, kotorye rezhissyer stavil pered akterami, ulovit sut stsen i osnovnuyu ideyu personazhey. Imenno eto my i popytalis sdelat s pomoshchyu aforizmov i tsitat Petra Naumovicha o budushchem spektakle.
