Автопортрет с устрицей в карманеРоман филолога Романа Шмаракова — образец тонкой литературной игры, в которой читателю предлагается сразу несколько ролей; помимо традиционной, в которой нужно следить за развитием сюжета и красотами стиля и языка, это роли проницательного детектива (ведь всякое убийство должно быть раскрыто), ценителя тонкого английского юмора (а кто не любит Дживса и Вустера?), любителя историй из "Декамерона" Боккаччо и "Страдающего Средневековья", символики барочной живописи и аллегорий. В переплетении сюжетных линий и "плетении словес" угадывается большее, чем просто роман, — роман постмодернистский, многослойный, где каждый может вычитать свое и где есть место многому: "героическим деяниям" предков, столкновениям мифотворцев и мифоборцев, спиритическим сеансам и перебранке вызванных с того света духов.Театральная сказкаИгорь Малышев запомнился многим маленьким романом, "Лис" - очаровательной прозой, впитавшей в себя влияние Маркеса и Гоголя, читающейся, с одной стороны, как сказка о маленьком лесном бесе, а с другой, как реальная история.Новый роман Малышева тоже балансирует на грани между городской сказкой и былью: в центре повествования судьбы двух подростков - Мыша и Ветки, оказавшихся актёрами таинственного театра на Раушской набережной Москвы-реки.В этом театре пересекаются пространства и времена, реальность столичных улиц перетекает во вселенную вымысла, памятники людским порокам, установленные на Болотной площади, встречаются с легендами Древней Греции.Вы встретите здесь Диониса, окружённого толпой вакханок и фавнов, ледяных ныряльщиков, плавящих лёд своими телами, и удивительного Гнома, который когда-то был человеком, но пожертвовал жизнью ради любимой…Эта история напомнит вам "Фавна" Гильермо дель Торо, "Воображаемого друга" Стивена Чобски и, конечно же, "Ромео и Джульетту" Шекспира. Потому что история в которой нет любви – не история.
Avtoportret s ustritsey v karmaneRoman filologa Romana SHmarakova obrazets tonkoy literaturnoy igry, v kotoroy chitatelyu predlagaetsya srazu neskolko roley; pomimo traditsionnoy, v kotoroy nuzhno sledit za razvitiem syuzheta i krasotami stilya i yazyka, eto roli pronitsatelnogo detektiva (ved vsyakoe ubiystvo dolzhno byt raskryto), tsenitelya tonkogo angliyskogo yumora (a kto ne lyubit Dzhivsa i Vustera?), lyubitelya istoriy iz "Dekamerona" Bokkachcho i "Stradayushchego Srednevekovya", simvoliki barochnoy zhivopisi i allegoriy. V perepletenii syuzhetnykh liniy i "pletenii sloves" ugadyvaetsya bolshee, chem prosto roman, roman postmodernistskiy, mnogosloynyy, gde kazhdyy mozhet vychitat svoe i gde est mesto mnogomu: "geroicheskim deyaniyam" predkov, stolknoveniyam mifotvortsev i mifobortsev, spiriticheskim seansam i perebranke vyzvannykh s togo sveta dukhov.Teatralnaya skazkaIgor Malyshev zapomnilsya mnogim malenkim romanom, "Lis" - ocharovatelnoy prozoy, vpitavshey v sebya vliyanie Markesa i Gogolya, chitayushcheysya, s odnoy storony, kak skazka o malenkom lesnom bese, a s drugoy, kak realnaya istoriya.Novyy roman Malysheva tozhe balansiruet na grani mezhdu gorodskoy skazkoy i bylyu: v tsentre povestvovaniya sudby dvukh podrostkov - Mysha i Vetki, okazavshikhsya aktyerami tainstvennogo teatra na Raushskoy naberezhnoy Moskvy-reki.V etom teatre peresekayutsya prostranstva i vremena, realnost stolichnykh ulits peretekaet vo vselennuyu vymysla, pamyatniki lyudskim porokam, ustanovlennye na Bolotnoy ploshchadi, vstrechayutsya s legendami Drevney Gretsii.Vy vstretite zdes Dionisa, okruzhyennogo tolpoy vakkhanok i favnov, ledyanykh nyryalshchikov, plavyashchikh lyed svoimi telami, i udivitelnogo Gnoma, kotoryy kogda-to byl chelovekom, no pozhertvoval zhiznyu radi lyubimoyEta istoriya napomnit vam "Favna" Gilermo del Toro, "Voobrazhaemogo druga" Stivena CHobski i, konechno zhe, "Romeo i Dzhulettu" SHekspira. Potomu chto istoriya v kotoroy net lyubvi ne istoriya.
