Какие неочевидные приемы используют в своих фильмах Тарантино и Кубрик? Как монтаж роднит картины Сокурова и Хичкока? Зачем нужна современная музыка в «Марии-Антуанетте» Софии Копполы? И что общего между финалом «Таксиста» Скорсезе и «Войной и миром» Бондарчука?Книга «Язык кино» научит вас замечать интересные детали и оммажи и находить неожиданные моменты даже в уже хорошо знакомых лентах. Главная задача автора не описать все существующие кинематографические приемы и трюки, а дать читателю оптику, с помощью которой он сможет смотреть дальше и видеть больше, совершать самостоятельные открытия.«Маленькая девочка в красном пальто в черно-белом "Списке Шиндлера"» Стивена Спилберга, постоянно меняющий свой узор ковер из коридоров страшного отеля "Оверлук" в "Сиянии" Стэнли Кубрика, голландский угол в "12 обезьянах" Терри Гиллиама, звук тишины в "Апокалипсисе сегодня" Фрэнсиса Форда Копполы...Автор призывает читателей прежде всего опираться на собственный зрительский опыт, практиковать вдумчивый просмотр фильмов и их самостоятельный анализ. О ужас, кажется, он задумал оставить кинокритиков без работы — о них в этой книге нет ни слова!» — Станислав Дединский, историк кино, главный редактор журнала «Искусство кино»Научитесь говорить с кино на одном языке, как это делают критики, и превратите обычные вечера перед экраном в увлекательные путешествия по миру великого искусства.Автор этой книги Олег Курочкин — сценарист, автор сериалов и анимационных фильмов. Основатель и главный автор блога «Понимай кино», в котором разбираются кинематографические приемы, анализируются цитаты и культурные отсылки, расшифровываются скрытые смыслы из различных популярных кинокартин.
Kakie neochevidnye priemy ispolzuyut v svoikh filmakh Tarantino i Kubrik? Kak montazh rodnit kartiny Sokurova i KHichkoka? Zachem nuzhna sovremennaya muzyka v Marii-Antuanette Sofii Koppoly? I chto obshchego mezhdu finalom Taksista Skorseze i Voynoy i mirom Bondarchuka?Kniga YAzyk kino nauchit vas zamechat interesnye detali i ommazhi i nakhodit neozhidannye momenty dazhe v uzhe khorosho znakomykh lentakh. Glavnaya zadacha avtora ne opisat vse sushchestvuyushchie kinematograficheskie priemy i tryuki, a dat chitatelyu optiku, s pomoshchyu kotoroy on smozhet smotret dalshe i videt bolshe, sovershat samostoyatelnye otkrytiya.Malenkaya devochka v krasnom palto v cherno-belom "Spiske SHindlera" Stivena Spilberga, postoyanno menyayushchiy svoy uzor kover iz koridorov strashnogo otelya "Overluk" v "Siyanii" Stenli Kubrika, gollandskiy ugol v "12 obezyanakh" Terri Gilliama, zvuk tishiny v "Apokalipsise segodnya" Frensisa Forda Koppoly...Avtor prizyvaet chitateley prezhde vsego opiratsya na sobstvennyy zritelskiy opyt, praktikovat vdumchivyy prosmotr filmov i ikh samostoyatelnyy analiz. O uzhas, kazhetsya, on zadumal ostavit kinokritikov bez raboty o nikh v etoy knige net ni slova! Stanislav Dedinskiy, istorik kino, glavnyy redaktor zhurnala Iskusstvo kinoNauchites govorit s kino na odnom yazyke, kak eto delayut kritiki, i prevratite obychnye vechera pered ekranom v uvlekatelnye puteshestviya po miru velikogo iskusstva.Avtor etoy knigi Oleg Kurochkin stsenarist, avtor serialov i animatsionnykh filmov. Osnovatel i glavnyy avtor bloga Ponimay kino, v kotorom razbirayutsya kinematograficheskie priemy, analiziruyutsya tsitaty i kulturnye otsylki, rasshifrovyvayutsya skrytye smysly iz razlichnykh populyarnykh kinokartin.
