Цитата из книгиПредставьте, что вы смотрите по телевизору бейсбол: матч в самом разгаре, разрыв в счете минимальный - и вдруг узнаёте, что на самом деле игра уже закончилась и ваша команда победила. И матч тут же становится похож на вчерашнюю газету: мертвый, скучный и не стоящий просмотра. Так в чем разница между зрелищем, которое развертывается на ваших глазах (и вы об этом знаете), и тем, что было снято заранее? Ведь фильм, как и его предшественник - театральный спектакль, определяется тем впечатлением, которое он производит на публику. Так что же может сделать режиссер, чтобы тот факт, что сценарий разыгрывается вживую, стал более очевидным для зрителей и заинтересовал их? Во время второй экспериментальной мастерской я был поглощен проблемой: как добиться того, чтобы моя трансляция выглядела и воспринималась аудиторией в точности как кино? Я стремился к тому, чтобы зрители сказали: "Да неужели это прямой эфир? Надо же, а смотрелось просто как фильм: ни за что не подумаешь, что все снимается в режиме реального времени".Фрэнсис Форд КопполаО чем книгаСоздатель "Крестного отца", "Апокалипсиса сегодня", "Дракулы" и других киношедевров не устает быть новатором и теперь. По мнению Фрэнсиса Форда Копполы, будущее кинематографа - за новой формой искусства, которое он назвал "живое кино". Оно объединит все лучшее, что придумано и успешно используется в кино, телевидении и театре. Такой фильм, снятый одним дублем, в режиме реального времени, с элементами сценической постановки и использованием новейших технологий, по уверению автора, даст режиссерам больше творческой свободы, а зрителям - ощущение, что они смотрят кино прямо в процессе его создания. В этой книге Коппола рассказывает о трудностях, с которыми столкнулся при подготовке и съемках "живого кино", размышляет об особенностях работы с актерами и построения кадра.Почему книга достойна прочтенияЭта книга не только руководство по созданию "живого кино", но еще и автобиография кинорежиссера. Он рассказывает о людях и фильмах, которые на него повлияли, и делится личным взглядом на историю развития кинематографа и телевидения. В приложении вы найдете дневниковые записи Фрэнсиса Форда Копполы, которые он делал в ходе постановки "живого кино" в 2015 г. Для кого эта книгаКнига будет полезна профессионалам: теле- и кинорежиссерам, сценаристам, операторам, а также поклонникам работ Копполы и всем, кто интересуется кино.Кто авторФрэнсис Форд Коппола - американский кинорежиссер, продюсер и сценарист. Во время учебы на отделении театра и кино в Колледже Хофстра и Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе писал рассказы и пьесы. В 1970 г. Коппола впервые заявил о себе, получив "Оскар" за сценарий к фильму "Паттон". На протяжении следующих десяти лет он создал такие картины, как "Крестный отец", "Американские граффити", "Разговор" и "Апокалипсис сегодня", которые принесли ему две "Золотые пальмовые ветви" Каннского кинофестиваля, 12 номинаций на "Оскар" и пять заветных статуэток. В 2015 и 2016 гг. организовал экспериментальные мастерские, на которых он снимал фильмы, используя новый формат "живое кино" - гибрид театральной и кинопостановки. В настоящее время он работает над циклом сценариев, которые надеется воплотить на экране посредством этого нового метода.ОтзывыВместо мемуаров - конкретные инструкции, взамен нравоучений мэтра - драйв неофита. На восьмом десятке Коппола не только не устал предсказывать, куда кино двинется в будущем, но и с энтузиазмом тянет его туда сам.Михаил Идов, писатель, сценаристПоследние фильмы Фрэнсиса Форда Копполы похожи на работы режиссеров-дебютантов: малобюджетные, не слишком внятные, раздумчивые. В отличие от других патриархов кино он не пестует свой стиль в самоповторах, а беспокойно продолжает искать новые формы самовыражения. Эта книга - лучшее тому подтверждение. После очередного творческого кризиса Коппола каждый раз возвращается в кино с чем-то неожиданным. На этот раз - с концепцией "живого кино", амбициозной смеси телевидения, театра и традиционного кинематографа. И даже если он сам по ряду причин не сможет осуществить свою мечту и создать большой "живой" фильм по собственному сценарию, за судьбу новой формы искусства можно не беспокоиться: в своей книге Коппола честно открывает все секреты создания "живого кино".Станислав Дединский, старший редактор сайта "КиноПоиск", научный сотрудник НИИ киноискусства.
TSitata iz knigiPredstavte, chto vy smotrite po televizoru beysbol: match v samom razgare, razryv v schete minimalnyy - i vdrug uznayete, chto na samom dele igra uzhe zakonchilas i vasha komanda pobedila. I match tut zhe stanovitsya pokhozh na vcherashnyuyu gazetu: mertvyy, skuchnyy i ne stoyashchiy prosmotra. Tak v chem raznitsa mezhdu zrelishchem, kotoroe razvertyvaetsya na vashikh glazakh (i vy ob etom znaete), i tem, chto bylo snyato zaranee? Ved film, kak i ego predshestvennik - teatralnyy spektakl, opredelyaetsya tem vpechatleniem, kotoroe on proizvodit na publiku. Tak chto zhe mozhet sdelat rezhisser, chtoby tot fakt, chto stsenariy razygryvaetsya vzhivuyu, stal bolee ochevidnym dlya zriteley i zainteresoval ikh? Vo vremya vtoroy eksperimentalnoy masterskoy ya byl pogloshchen problemoy: kak dobitsya togo, chtoby moya translyatsiya vyglyadela i vosprinimalas auditoriey v tochnosti kak kino? YA stremilsya k tomu, chtoby zriteli skazali: "Da neuzheli eto pryamoy efir? Nado zhe, a smotrelos prosto kak film: ni za chto ne podumaesh, chto vse snimaetsya v rezhime realnogo vremeni".Frensis Ford KoppolaO chem knigaSozdatel "Krestnogo ottsa", "Apokalipsisa segodnya", "Drakuly" i drugikh kinoshedevrov ne ustaet byt novatorom i teper. Po mneniyu Frensisa Forda Koppoly, budushchee kinematografa - za novoy formoy iskusstva, kotoroe on nazval "zhivoe kino". Ono obedinit vse luchshee, chto pridumano i uspeshno ispolzuetsya v kino, televidenii i teatre. Takoy film, snyatyy odnim dublem, v rezhime realnogo vremeni, s elementami stsenicheskoy postanovki i ispolzovaniem noveyshikh tekhnologiy, po uvereniyu avtora, dast rezhisseram bolshe tvorcheskoy svobody, a zritelyam - oshchushchenie, chto oni smotryat kino pryamo v protsesse ego sozdaniya. V etoy knige Koppola rasskazyvaet o trudnostyakh, s kotorymi stolknulsya pri podgotovke i semkakh "zhivogo kino", razmyshlyaet ob osobennostyakh raboty s akterami i postroeniya kadra.Pochemu kniga dostoyna prochteniyaEta kniga ne tolko rukovodstvo po sozdaniyu "zhivogo kino", no eshche i avtobiografiya kinorezhissera. On rasskazyvaet o lyudyakh i filmakh, kotorye na nego povliyali, i delitsya lichnym vzglyadom na istoriyu razvitiya kinematografa i televideniya. V prilozhenii vy naydete dnevnikovye zapisi Frensisa Forda Koppoly, kotorye on delal v khode postanovki "zhivogo kino" v 2015 g. Dlya kogo eta knigaKniga budet polezna professionalam: tele- i kinorezhisseram, stsenaristam, operatoram, a takzhe poklonnikam rabot Koppoly i vsem, kto interesuetsya kino.Kto avtorFrensis Ford Koppola - amerikanskiy kinorezhisser, prodyuser i stsenarist. Vo vremya ucheby na otdelenii teatra i kino v Kolledzhe KHofstra i Kaliforniyskom universitete v Los-Andzhelese pisal rasskazy i pesy. V 1970 g. Koppola vpervye zayavil o sebe, poluchiv "Oskar" za stsenariy k filmu "Patton". Na protyazhenii sleduyushchikh desyati let on sozdal takie kartiny, kak "Krestnyy otets", "Amerikanskie graffiti", "Razgovor" i "Apokalipsis segodnya", kotorye prinesli emu dve "Zolotye palmovye vetvi" Kannskogo kinofestivalya, 12 nominatsiy na "Oskar" i pyat zavetnykh statuetok. V 2015 i 2016 gg. organizoval eksperimentalnye masterskie, na kotorykh on snimal filmy, ispolzuya novyy format "zhivoe kino" - gibrid teatralnoy i kinopostanovki. V nastoyashchee vremya on rabotaet nad tsiklom stsenariev, kotorye nadeetsya voplotit na ekrane posredstvom etogo novogo metoda.OtzyvyVmesto memuarov - konkretnye instruktsii, vzamen nravoucheniy metra - drayv neofita. Na vosmom desyatke Koppola ne tolko ne ustal predskazyvat, kuda kino dvinetsya v budushchem, no i s entuziazmom tyanet ego tuda sam.Mikhail Idov, pisatel, stsenaristPoslednie filmy Frensisa Forda Koppoly pokhozhi na raboty rezhisserov-debyutantov: malobyudzhetnye, ne slishkom vnyatnye, razdumchivye. V otlichie ot drugikh patriarkhov kino on ne pestuet svoy stil v samopovtorakh, a bespokoyno prodolzhaet iskat novye formy samovyrazheniya. Eta kniga - luchshee tomu podtverzhdenie. Posle ocherednogo tvorcheskogo krizisa Koppola kazhdyy raz vozvrashchaetsya v kino s chem-to neozhidannym. Na etot raz - s kontseptsiey "zhivogo kino", ambitsioznoy smesi televideniya, teatra i traditsionnogo kinematografa. I dazhe esli on sam po ryadu prichin ne smozhet osushchestvit svoyu mechtu i sozdat bolshoy "zhivoy" film po sobstvennomu stsenariyu, za sudbu novoy formy iskusstva mozhno ne bespokoitsya: v svoey knige Koppola chestno otkryvaet vse sekrety sozdaniya "zhivogo kino".Stanislav Dedinskiy, starshiy redaktor sayta "KinoPoisk", nauchnyy sotrudnik NII kinoiskusstva.
