Эта книга не ставит перед собой целью ни открытия богословского смысла иконы, ни сравнения иконы итальянского треченто с православной иконой или фреской. Она целиком и полностью подчинена, в первую очередь, цели ознакомления современных иконописцев с технической стороной процесса: как это было тогда - подготовкой красок, основы, по которой эти краски наносятся и пр.Также мы ставили перед собой необычную цель - показать технику иконописи в некоторой исторической ретроперспективе. Именно для этого потребовалась большая источниковедческая статья Ю.И. Гринберга, которая в значительной степени должна расширить представление о нашем предмете.Предисловие Архимандрита Зинона.
Eta kniga ne stavit pered soboy tselyu ni otkrytiya bogoslovskogo smysla ikony, ni sravneniya ikony italyanskogo trechento s pravoslavnoy ikonoy ili freskoy. Ona tselikom i polnostyu podchinena, v pervuyu ochered, tseli oznakomleniya sovremennykh ikonopistsev s tekhnicheskoy storonoy protsessa: kak eto bylo togda - podgotovkoy krasok, osnovy, po kotoroy eti kraski nanosyatsya i pr.Takzhe my stavili pered soboy neobychnuyu tsel - pokazat tekhniku ikonopisi v nekotoroy istoricheskoy retroperspektive. Imenno dlya etogo potrebovalas bolshaya istochnikovedcheskaya statya YU.I. Grinberga, kotoraya v znachitelnoy stepeni dolzhna rasshirit predstavlenie o nashem predmete.Predislovie Arkhimandrita Zinona.
This book does not purport nor the opening of the theological meaning of the icon, any comparisons of the icon of the Italian trecento with the Orthodox icon or a mural. It is entirely and completely subordinated, primarily to familiarize contemporary painters with the technical side of the process: how it was then - the preparation of paints, the foundations on which these paints are applied, etc.
