Книги Рэймонда Чандлера о Филипе Марлоу не только заложили основы жанра «крутого» детектива, но и стали современной классикой в самом широком смысле. Данное издание содержит три первых романа о знаменитом частном сыщике — «Вечный сон», «Прощай, красавица» и «Высокое окно». Марлоу представляет собой новый тип детективного героя: он романтик, сентиментальный рыцарь, всегда сохраняющий свою индивидуальность и соблюдающий кодекс чести. Он не ищет приключений — они сами его находят, причем сюжет, изобилующий фирменными головокружительными хитросплетениями, начинается, как правило, довольно невинно. Так, в «Вечном сне» отставной генерал Стернвуд поручает Марлоу разобраться с авантюристом, шантажирующим его младшую дочь; в первой сцене романа «Прощай, красавица» сыщик всего лишь напоминает одному громиле, что за выпивку надо платить; а в «Высоком окне» вдова миссис Мердок поручает Марлоу найти дублон Брэшера — редкую золотую монету, пропавшую из коллекции ее покойного мужа...На сюжеты Чандлера поставлено несколько эталонных фильмов-ну-ар, и для многих образ Марлоу прочно ассоциируется с личностью Хамфри Богарта, несколько раз игравшего эту роль, начиная с экранизации «Вечного сна», снятой в 1946 году Говардом Хоуксом, причем соавтором сценария выступил Уильям Фолкнер. Но Богарт не был первым: еще до его «Вечного сна» были сняты две экранизации романа «Прощай, красавица» — с Джорджем Сандерсом в 1942 году и с Диком Пауэллом в 1944-м. «Высокое окно» было экранизировано дважды: в 1942 году под названием «Время убивать» и в 1947 году как «Дублон Брэшера» («Кровавые деньги» в русском переводе), причем в последнем фильме роль Марлоу исполнил звезда вестернов Джордж Монтгомери.
Knigi Reymonda CHandlera o Filipe Marlou ne tolko zalozhili osnovy zhanra krutogo detektiva, no i stali sovremennoy klassikoy v samom shirokom smysle. Dannoe izdanie soderzhit tri pervykh romana o znamenitom chastnom syshchike Vechnyy son, Proshchay, krasavitsa i Vysokoe okno. Marlou predstavlyaet soboy novyy tip detektivnogo geroya: on romantik, sentimentalnyy rytsar, vsegda sokhranyayushchiy svoyu individualnost i soblyudayushchiy kodeks chesti. On ne ishchet priklyucheniy oni sami ego nakhodyat, prichem syuzhet, izobiluyushchiy firmennymi golovokruzhitelnymi khitrospleteniyami, nachinaetsya, kak pravilo, dovolno nevinno. Tak, v Vechnom sne otstavnoy general Sternvud poruchaet Marlou razobratsya s avantyuristom, shantazhiruyushchim ego mladshuyu doch; v pervoy stsene romana Proshchay, krasavitsa syshchik vsego lish napominaet odnomu gromile, chto za vypivku nado platit; a v Vysokom okne vdova missis Merdok poruchaet Marlou nayti dublon Breshera redkuyu zolotuyu monetu, propavshuyu iz kollektsii ee pokoynogo muzha...Na syuzhety CHandlera postavleno neskolko etalonnykh filmov-nu-ar, i dlya mnogikh obraz Marlou prochno assotsiiruetsya s lichnostyu KHamfri Bogarta, neskolko raz igravshego etu rol, nachinaya s ekranizatsii Vechnogo sna, snyatoy v 1946 godu Govardom KHouksom, prichem soavtorom stsenariya vystupil Uilyam Folkner. No Bogart ne byl pervym: eshche do ego Vechnogo sna byli snyaty dve ekranizatsii romana Proshchay, krasavitsa s Dzhordzhem Sandersom v 1942 godu i s Dikom Pauellom v 1944-m. Vysokoe okno bylo ekranizirovano dvazhdy: v 1942 godu pod nazvaniem Vremya ubivat i v 1947 godu kak Dublon Breshera (Krovavye dengi v russkom perevode), prichem v poslednem filme rol Marlou ispolnil zvezda vesternov Dzhordzh Montgomeri.
Expected