О книгеУспешный в начале своей жизни, и одинокий, обанкротившийся и забытый всеми в конце своего пути, Рембрандт создал одни из самых сильных и психологически проницательных произведений в мире искусства. Выпавшие на его долю богатство и разорение, любовь и скорбь, слава и непонимание, болезнь и смерть жены и детей - ничто не отвлекало живописца от внутреннего видения и уникального обращения со светом, где фон и фигуры сливаются в единое целое, что, по мнению Делакруа, служит признаком совершенства. Картины, созданные гениальным мастером светотени, открыли новые пути для художников его эпохи и стали образцами нового искусства.Паскаль Бонафу проведет нас по миру творений Рембрандта. Картины, рисунки, гравюры: ранние работы на темы Священной Истории, заказные портреты и другие произведения, портреты близких, пейзажи, автопортреты. Путь художника человеческой души к бескомпромиссному искусству в 180 документах.Для кого эта книгаДля всех, кто интересуется искусством и хочет знать основных великих мастеров.Для любителей голландской живописи и творчества Рембрандта.От автораРембрандт изучал произведения, которые никогда не увидит, и рисовал города, где не побывает. Он копировал "Тайную вечерю" Леонардо, рисовал виды Лондона и сельские пейзажи Италии. Ему необходимо было грезить и одновременно видеть все, что его окружало, запечатлеть позу Саскии с ребенком на руках, тяжелую походку крестьянской четы, облик шарлатана и уличной торговки оладьями, взгляды моделей.***Рембрандт никогда не переставал писать. Семья жила в нижнем этаже. В верхнем он устроил мастерскую. В одной из двух расположенных рядом комнат хранились картины и папки с гравюрами, вторая была завалена оружием, тканями и диковинками. Наконец, на самом верху еще одна мастерская, в ней работали ученики. Они готовили смесь воска и смол для покрытия листов меди или копировали картины Рембрандта, которые он после этого поправлял.Чем становились эти картины? Это и не копии, и не повторы. Никого это не заботило, подлинность не имела значения. Главное - писать.***Заказчики платили не за гениальность, а за то, что хотели узнавать и узнавали: за портреты, "похожие" на модели. Рембрандт же писал их индивидуальность, тайну и метаморфозу. Флинк, Бол, Баккер и другие бывшие ученики начинали нравиться больше, чем он. Один Рембрандт хотел лишь живописи и стремился испытать всю ее мощь.***Какой еще моделью, более доступной, чем он сам, мог располагать Рембрандт, чтобы испробовать все? Но он писал автопортреты в таком изобилии не только потому, что изучал выражение лица или технические средства. Для него эти последовательные изображения в равной мере поиск, утверждение, молитва, крик. Невозможно сказать точно, сколько Рембрандт оставил автопортретов. Около сотни... Копии, сделанные его учениками, или те, что он сам, может быть, поправлял, "подделки" времен Рембрандта, различные версии одного и того же портрета, которые он мог писать, мешают составить окончательный и надежный каталог.***Рембрандт более сотни раз гравирует и пишет собственный портрет. Ни один другой художник пока столько не сделал. Он писал себя встревоженным, веселым, добродушным, уверенным, самоуверенным, дерзким, разочарованным. Он рисовал возраст, от которого его лицо пухло, увядало, покрывалось морщинами, обезображивалось. Ему все равно. Его портреты не служили сходству. В лохмотьях или разряженные, они неизменно искали ответа все в том же одиночестве, которому Рембрандт теперь, может быть, отчаянно хотел противопоставить ускользающую уверенность.Автопортреты, которые он гравировал, рисовал и писал, никогда не рассказывали о его жизни. Но говорили о желании стать самой живописью. Его портреты - это опыты, через свою внешность он изучал выражение, манеру держаться. Он составлял каталог выражений собственного лица. Его портреты - это доказательства, повторяя композицию Тициана или Рафаэля, он утверждал, что знает мастеров, чьи работы считаются эталонами живописи. Его портреты - это молитвы, он писал себя грешником, помогал воздвигнуть крест, на котором лежит Христос, или блудным сыном.***То, что приписывают Рембрандту, действительно ему принадлежит. Светотень, несомненно, естественная и необходимая форма для его впечатлений и замыслов. Светотень использовали и другие, но никто не делал это так последовательно и изобретательно, как он. Она - самая таинственная, неясная, наиболее полная недосказанности, недомолвок и неожиданностей, какая только существует в живописном языке художников. И потому она более любой другой остается формой глубоких чувств и мыслей. Она легка, воздушна, туманна и скромна, делится своим очарованием с тем, что скрывается, пробуждает любопытство, добавляет притягательности нравственной красоте и обаяния умозрительным построениям. Наконец, она неотделима от чувства, волнения, неуверенности, неопределенности и беспредельности, мечты и идеала. - И вот почему она, как и должно быть, остается поэтичной и естественной атмосферой, в которой неизменно обитает гений Рембрандта.Эжен Фромантен. Старые мастераОб автореПаскаль Бонафу - писатель и историк искусства, стипендиат виллы Медичи. Преподаватель истории искусства в университете Париж VIII-Сен-Дени, генеральный секретарь международного центра искусств. Автор множества эссе об искусстве, специалист по автопортретам. Одна из его книг Rembrandt, autoportraits ("Рембрандт, автопортреты") получила премию Шарля Блана Французской академии, премия Эли Фора и премию Гутенберга за лучшую книгу 1985 года. Куратор и организатор выставок, проходящих во Франции и за ее пределами.
O knigeUspeshnyy v nachale svoey zhizni, i odinokiy, obankrotivshiysya i zabytyy vsemi v kontse svoego puti, Rembrandt sozdal odni iz samykh silnykh i psikhologicheski pronitsatelnykh proizvedeniy v mire iskusstva. Vypavshie na ego dolyu bogatstvo i razorenie, lyubov i skorb, slava i neponimanie, bolezn i smert zheny i detey - nichto ne otvlekalo zhivopistsa ot vnutrennego videniya i unikalnogo obrashcheniya so svetom, gde fon i figury slivayutsya v edinoe tseloe, chto, po mneniyu Delakrua, sluzhit priznakom sovershenstva. Kartiny, sozdannye genialnym masterom svetoteni, otkryli novye puti dlya khudozhnikov ego epokhi i stali obraztsami novogo iskusstva.Paskal Bonafu provedet nas po miru tvoreniy Rembrandta. Kartiny, risunki, gravyury: rannie raboty na temy Svyashchennoy Istorii, zakaznye portrety i drugie proizvedeniya, portrety blizkikh, peyzazhi, avtoportrety. Put khudozhnika chelovecheskoy dushi k beskompromissnomu iskusstvu v 180 dokumentakh.Dlya kogo eta knigaDlya vsekh, kto interesuetsya iskusstvom i khochet znat osnovnykh velikikh masterov.Dlya lyubiteley gollandskoy zhivopisi i tvorchestva Rembrandta.Ot avtoraRembrandt izuchal proizvedeniya, kotorye nikogda ne uvidit, i risoval goroda, gde ne pobyvaet. On kopiroval "Taynuyu vecheryu" Leonardo, risoval vidy Londona i selskie peyzazhi Italii. Emu neobkhodimo bylo grezit i odnovremenno videt vse, chto ego okruzhalo, zapechatlet pozu Saskii s rebenkom na rukakh, tyazheluyu pokhodku krestyanskoy chety, oblik sharlatana i ulichnoy torgovki oladyami, vzglyady modeley.***Rembrandt nikogda ne perestaval pisat. Semya zhila v nizhnem etazhe. V verkhnem on ustroil masterskuyu. V odnoy iz dvukh raspolozhennykh ryadom komnat khranilis kartiny i papki s gravyurami, vtoraya byla zavalena oruzhiem, tkanyami i dikovinkami. Nakonets, na samom verkhu eshche odna masterskaya, v ney rabotali ucheniki. Oni gotovili smes voska i smol dlya pokrytiya listov medi ili kopirovali kartiny Rembrandta, kotorye on posle etogo popravlyal.CHem stanovilis eti kartiny? Eto i ne kopii, i ne povtory. Nikogo eto ne zabotilo, podlinnost ne imela znacheniya. Glavnoe - pisat.***Zakazchiki platili ne za genialnost, a za to, chto khoteli uznavat i uznavali: za portrety, "pokhozhie" na modeli. Rembrandt zhe pisal ikh individualnost, taynu i metamorfozu. Flink, Bol, Bakker i drugie byvshie ucheniki nachinali nravitsya bolshe, chem on. Odin Rembrandt khotel lish zhivopisi i stremilsya ispytat vsyu ee moshch.***Kakoy eshche modelyu, bolee dostupnoy, chem on sam, mog raspolagat Rembrandt, chtoby isprobovat vse? No on pisal avtoportrety v takom izobilii ne tolko potomu, chto izuchal vyrazhenie litsa ili tekhnicheskie sredstva. Dlya nego eti posledovatelnye izobrazheniya v ravnoy mere poisk, utverzhdenie, molitva, krik. Nevozmozhno skazat tochno, skolko Rembrandt ostavil avtoportretov. Okolo sotni... Kopii, sdelannye ego uchenikami, ili te, chto on sam, mozhet byt, popravlyal, "poddelki" vremen Rembrandta, razlichnye versii odnogo i togo zhe portreta, kotorye on mog pisat, meshayut sostavit okonchatelnyy i nadezhnyy katalog.***Rembrandt bolee sotni raz graviruet i pishet sobstvennyy portret. Ni odin drugoy khudozhnik poka stolko ne sdelal. On pisal sebya vstrevozhennym, veselym, dobrodushnym, uverennym, samouverennym, derzkim, razocharovannym. On risoval vozrast, ot kotorogo ego litso pukhlo, uvyadalo, pokryvalos morshchinami, obezobrazhivalos. Emu vse ravno. Ego portrety ne sluzhili skhodstvu. V lokhmotyakh ili razryazhennye, oni neizmenno iskali otveta vse v tom zhe odinochestve, kotoromu Rembrandt teper, mozhet byt, otchayanno khotel protivopostavit uskolzayushchuyu uverennost.Avtoportrety, kotorye on graviroval, risoval i pisal, nikogda ne rasskazyvali o ego zhizni. No govorili o zhelanii stat samoy zhivopisyu. Ego portrety - eto opyty, cherez svoyu vneshnost on izuchal vyrazhenie, maneru derzhatsya. On sostavlyal katalog vyrazheniy sobstvennogo litsa. Ego portrety - eto dokazatelstva, povtoryaya kompozitsiyu Titsiana ili Rafaelya, on utverzhdal, chto znaet masterov, chi raboty schitayutsya etalonami zhivopisi. Ego portrety - eto molitvy, on pisal sebya greshnikom, pomogal vozdvignut krest, na kotorom lezhit KHristos, ili bludnym synom.***To, chto pripisyvayut Rembrandtu, deystvitelno emu prinadlezhit. Svetoten, nesomnenno, estestvennaya i neobkhodimaya forma dlya ego vpechatleniy i zamyslov. Svetoten ispolzovali i drugie, no nikto ne delal eto tak posledovatelno i izobretatelno, kak on. Ona - samaya tainstvennaya, neyasnaya, naibolee polnaya nedoskazannosti, nedomolvok i neozhidannostey, kakaya tolko sushchestvuet v zhivopisnom yazyke khudozhnikov. I potomu ona bolee lyuboy drugoy ostaetsya formoy glubokikh chuvstv i mysley. Ona legka, vozdushna, tumanna i skromna, delitsya svoim ocharovaniem s tem, chto skryvaetsya, probuzhdaet lyubopytstvo, dobavlyaet prityagatelnosti nravstvennoy krasote i obayaniya umozritelnym postroeniyam. Nakonets, ona neotdelima ot chuvstva, volneniya, neuverennosti, neopredelennosti i bespredelnosti, mechty i ideala. - I vot pochemu ona, kak i dolzhno byt, ostaetsya poetichnoy i estestvennoy atmosferoy, v kotoroy neizmenno obitaet geniy Rembrandta.Ezhen Fromanten. Starye masteraOb avtorePaskal Bonafu - pisatel i istorik iskusstva, stipendiat villy Medichi. Prepodavatel istorii iskusstva v universitete Parizh VIII-Sen-Deni, generalnyy sekretar mezhdunarodnogo tsentra iskusstv. Avtor mnozhestva esse ob iskusstve, spetsialist po avtoportretam. Odna iz ego knig Rembrandt, autoportraits ("Rembrandt, avtoportrety") poluchila premiyu SHarlya Blana Frantsuzskoy akademii, premiya Eli Fora i premiyu Gutenberga za luchshuyu knigu 1985 goda. Kurator i organizator vystavok, prokhodyashchikh vo Frantsii i za ee predelami.
Expected