Увлекательное повествование, невероятно актуальная в пронизанном жестокостью мире проблематика, яркие характеры, кинематографичность языка – все это роман Ирека Грина «Дневник дьявола». Главный герой романа – Адриан Фишман, известный фотограф, чьи снимки с мест вооруженных конфликтов в течение многих лет шокировали и будоражили общественное мнение. Повествование ведется от лица его помощника, Августа, сопровождавшего Фишмана в поездках по самым горячим точкам планеты – в Израиль, Африку, Камбоджу и т.п. Во вступлении Август объясняет, что Фишман при невыясненных обстоятельствах погиб где-то на Кавказе, а его попросили подготовить речь, которая будет произнесена на похоронах. Основой для размышлений о годах совместной работы с Фишманом служит Августу своеобразный дневник главного героя – стопка листков, которые сам Фишман передал своему помощнику накануне привычно рискованной и, как оказалось, последней поездки. Фишман приказал уничтожить их в случае его смерти, однако Август ослушался. Он читает дневник своего шефа и размышляет о его содержании, комментирует, делая более понятным читателю. Воспоминания о сотрудничестве с одной из самых одиозных фигур мировой фотографии превращаются в непрерывный диалог героев. Август знакомится с Фишманом, когда тот находится в зените славы: он успешен, обеспечен, его окружают женщины, однако и деньги, и людей на своем пути он воспринимает скорее утилитарно: по-настоящему главную роль в его жизни играет только фотография. Его работы, привезенные из горячих точек, всегда вызывают бурную реакцию общества, дискуссии о допустимых границах изображения жестокости на фотографии. Кажется, что он хочет показать благополучному цивилизованному миру «неудобную» правду о насилии, царящем совсем рядом. Однако это не так: на самом деле ему нет дела до реакции окружающих на его работы. Фишман одержим поистине дьявольским, по мнению Августа, желанием запечатлеть момент смерти человека, миг отделения души от тела, начало ее путешествия в иной мир. Фиксация на пленке самых ужасающих и отвратительных моментов войны – лишь повод для изображения вечности. Он настолько заворожен своей идеей, что не в силах воспрепятствовать очередному убийству, если оно может дать ему шанс сделать вожделенный кадр. Это известно лишь его помощнику Августу, как и то, что для Фишмана существует только одно табу: он не снимает смерть детей. Более того, он способен активно ей воспрепятствовать. Причина этого, как подозревает Август, кроется в какой-то старой душевной ране, боль от которой с годами становится все острее. Стремление разгадать тайну страданий Фишмана является движущей силой романа. Перелом в мировоззрении Фишмана наступает после пребывания в Гейдельберге, у отца Августа, известного психиатра. Врачу удается убедить фотографа в необходимости того, что он делает, и в том, что важность возложенной на него миссии оправдывает неизбежные жертвы. Успокоившийся и освободившийся от душевных мук фотограф отправляется в Чечню, откуда ему уже не суждено вернуться. Финал романа расставляет все точки над i: в основе страданий Фишмана лежала случайная смерть четырехлетнего мальчика, которой не смог воспрепятствовать тогда еще юный Фишман. Именно поэтому фотограф так отчаянно искал подтверждения существования души и ее жизни после гибели физической оболочки. В результате встречи с Августом этот покаянный путь был прерван. И тут на первый план наконец-то выходит помощник Фишмана. Посредственный фотограф, скромный рассказчик, верный Санчо Панса рядом с человеком-легендой, он на протяжении романа постепенно превращается в зловещую фигуру с чертами Мефистофеля. Снисходительно-фамильярный тон повествования о нравственных страданиях Фишмана указывает на то, что слуга и господин постепенно меняются местами. С годами Август оказывает все большее влияние на жизнь и взгляды своего работодателя. Он исподволь манипулирует Фишманом. Финал романа оборачивается фантасмагорией. Август, наконец, сбрасывает свою личину и оказывается ни много ни мало – бесом, чьей целью было освободить Фишмана от мук совести. Тогда же проясняется, кто из двух героев на самом деле являлся автором дневника, вынесенного в название романа.
Uvlekatelnoe povestvovanie, neveroyatno aktualnaya v pronizannom zhestokostyu mire problematika, yarkie kharaktery, kinematografichnost yazyka vse eto roman Ireka Grina Dnevnik dyavola. Glavnyy geroy romana Adrian Fishman, izvestnyy fotograf, chi snimki s mest vooruzhennykh konfliktov v techenie mnogikh let shokirovali i budorazhili obshchestvennoe mnenie. Povestvovanie vedetsya ot litsa ego pomoshchnika, Avgusta, soprovozhdavshego Fishmana v poezdkakh po samym goryachim tochkam planety v Izrail, Afriku, Kambodzhu i t.p. Vo vstuplenii Avgust obyasnyaet, chto Fishman pri nevyyasnennykh obstoyatelstvakh pogib gde-to na Kavkaze, a ego poprosili podgotovit rech, kotoraya budet proiznesena na pokhoronakh. Osnovoy dlya razmyshleniy o godakh sovmestnoy raboty s Fishmanom sluzhit Avgustu svoeobraznyy dnevnik glavnogo geroya stopka listkov, kotorye sam Fishman peredal svoemu pomoshchniku nakanune privychno riskovannoy i, kak okazalos, posledney poezdki. Fishman prikazal unichtozhit ikh v sluchae ego smerti, odnako Avgust oslushalsya. On chitaet dnevnik svoego shefa i razmyshlyaet o ego soderzhanii, kommentiruet, delaya bolee ponyatnym chitatelyu. Vospominaniya o sotrudnichestve s odnoy iz samykh odioznykh figur mirovoy fotografii prevrashchayutsya v nepreryvnyy dialog geroev. Avgust znakomitsya s Fishmanom, kogda tot nakhoditsya v zenite slavy: on uspeshen, obespechen, ego okruzhayut zhenshchiny, odnako i dengi, i lyudey na svoem puti on vosprinimaet skoree utilitarno: po-nastoyashchemu glavnuyu rol v ego zhizni igraet tolko fotografiya. Ego raboty, privezennye iz goryachikh tochek, vsegda vyzyvayut burnuyu reaktsiyu obshchestva, diskussii o dopustimykh granitsakh izobrazheniya zhestokosti na fotografii. Kazhetsya, chto on khochet pokazat blagopoluchnomu tsivilizovannomu miru neudobnuyu pravdu o nasilii, tsaryashchem sovsem ryadom. Odnako eto ne tak: na samom dele emu net dela do reaktsii okruzhayushchikh na ego raboty. Fishman oderzhim poistine dyavolskim, po mneniyu Avgusta, zhelaniem zapechatlet moment smerti cheloveka, mig otdeleniya dushi ot tela, nachalo ee puteshestviya v inoy mir. Fiksatsiya na plenke samykh uzhasayushchikh i otvratitelnykh momentov voyny lish povod dlya izobrazheniya vechnosti. On nastolko zavorozhen svoey ideey, chto ne v silakh vosprepyatstvovat ocherednomu ubiystvu, esli ono mozhet dat emu shans sdelat vozhdelennyy kadr. Eto izvestno lish ego pomoshchniku Avgustu, kak i to, chto dlya Fishmana sushchestvuet tolko odno tabu: on ne snimaet smert detey. Bolee togo, on sposoben aktivno ey vosprepyatstvovat. Prichina etogo, kak podozrevaet Avgust, kroetsya v kakoy-to staroy dushevnoy rane, bol ot kotoroy s godami stanovitsya vse ostree. Stremlenie razgadat taynu stradaniy Fishmana yavlyaetsya dvizhushchey siloy romana. Perelom v mirovozzrenii Fishmana nastupaet posle prebyvaniya v Geydelberge, u ottsa Avgusta, izvestnogo psikhiatra. Vrachu udaetsya ubedit fotografa v neobkhodimosti togo, chto on delaet, i v tom, chto vazhnost vozlozhennoy na nego missii opravdyvaet neizbezhnye zhertvy. Uspokoivshiysya i osvobodivshiysya ot dushevnykh muk fotograf otpravlyaetsya v CHechnyu, otkuda emu uzhe ne suzhdeno vernutsya. Final romana rasstavlyaet vse tochki nad i: v osnove stradaniy Fishmana lezhala sluchaynaya smert chetyrekhletnego malchika, kotoroy ne smog vosprepyatstvovat togda eshche yunyy Fishman. Imenno poetomu fotograf tak otchayanno iskal podtverzhdeniya sushchestvovaniya dushi i ee zhizni posle gibeli fizicheskoy obolochki. V rezultate vstrechi s Avgustom etot pokayannyy put byl prervan. I tut na pervyy plan nakonets-to vykhodit pomoshchnik Fishmana. Posredstvennyy fotograf, skromnyy rasskazchik, vernyy Sancho Pansa ryadom s chelovekom-legendoy, on na protyazhenii romana postepenno prevrashchaetsya v zloveshchuyu figuru s chertami Mefistofelya. Sniskhoditelno-familyarnyy ton povestvovaniya o nravstvennykh stradaniyakh Fishmana ukazyvaet na to, chto sluga i gospodin postepenno menyayutsya mestami. S godami Avgust okazyvaet vse bolshee vliyanie na zhizn i vzglyady svoego rabotodatelya. On ispodvol manipuliruet Fishmanom. Final romana oborachivaetsya fantasmagoriey. Avgust, nakonets, sbrasyvaet svoyu lichinu i okazyvaetsya ni mnogo ni malo besom, chey tselyu bylo osvobodit Fishmana ot muk sovesti. Togda zhe proyasnyaetsya, kto iz dvukh geroev na samom dele yavlyalsya avtorom dnevnika, vynesennogo v nazvanie romana.
Roman Irek grin's "Diary of the devil" is an actual reality and phantasmagoria mystical, philosophical parable and a social Thriller.
A photographer obsessed with a fiendish desire to capture the moment of a person's death, the moment of separation of the soul from the body, unable to prevent another murder if it could give him a chance to make the coveted frame. Who subtly manipulates them and who is actually the author of the diary?
Expected