Издательство представляет вашему вниманию уникальный альбом, посвященный важнейшей вехе в русской истории – Отечественной войне 1812 года.
В нем представлены работы как известных художников-баталистов: В.В. Верещагина, Ф.А. Рубо, М.Б. Грекова, так и менее известных авторов. Прекрасным дополнением к живописным полотнам служат отрывки из дневников и воспоминаний участников войны, современников, а также фрагменты из русской классики, посвященные трагическим событиям. Книга будет интересна всем любителям живописи и отечественной истории.
Отечественная война 1812 года навсегда запечатлена в истории и сознании русского народа. В музеях страны можно увидеть полотна русских художников со сценами сражений и портретами героев этой великой эпопеи.
В альбоме собраны работы четырех десятков художников-баталистов, посвященных не только войне 1812 года, но и последующим за ней заграничным походам русской армии. Большая часть крупных батальных полотен написаны во второй половине ХIХ и в начале ХХ века, когда отмечалась столетняя годовщина войны. По картинам художников можно проследить всю историю кампании от ее начала, когда армия Наполеона переправилась через Неман и вторглась на территорию России, и до конца, когда русские и союзные войска вошли в Париж 31 марта 1814 года.
На литографии А.П. Апсита (1880–1944) 1912 года и акварели неизвестного художника первой четверти XIX века изображено начало войны, внушительная переправа Великой армии – La Grande Armee, названной так самими французами и насчитывающей на тот момент около 390 тысяч человек.
В одном из первых сражений Отечественной войны – бое под Миром 27–28 июня 1812 года – свою отвагу показал атаман Платов, задержавший наполеоновские войска и обеспечивший отход русских частей. Подвиг казачьих войск запечатлел В.В. Мазуровский (1859–1944) в 1912 году.
С 18 по 20 июля 1812 года происходит сражение под Клястицами, в котором русская армия одержала победу, остановив передвижение неприятеля на Санкт-Петербург. Картину о героической защите и отпоре, что дали русские войска, Н.С. Самокиш (1860–1944) писал с 1900 по 1910 год.
Трехдневный бой за город Красный, происходивший с 15 по 18 ноября 1812 года и по сути являвшийся «трехдневным поиском голодных полунагих французов», по выражению Д. Давыдова, был изображен такими художниками, как А.П. Апсит в 1812 году и М.О. Микешин (1835–1896) в 1854-м.
Жестокой битве за Малоярославец, произошедшей 12 октября 1812 года, в которой город несколько раз переходил из рук в руки, после чего Наполеон был вынужден отступать по Старой Смоленской дороге, посвящены работы сразу двух баталистов: Петера фон Гесса (1792–1871) и Н.С. Самокиша.
Но, конечно, большая часть картин рассказывает о генеральной битве двух армий под Бородином – крупнейшем сражении своего времени. Позиция русских войск на Бородинском поле имела два основных укрепления: у деревни Семеновское (Багратионовы флеши) и Курганную высоту (батарея Раевского). Вслед за обстрелом из пушек французы много раз упорно атаковали укрепления русских, на одни только Багратионовы флеши было совершено восемь атак. Во время последней осколком ядра смертельно ранило генерала Багратиона, командовавшего второй армией. Этот момент можно видеть на картине Петера фон Гесса «Сражение при Бородине 28 августа 1812 года».
К концу дня все опорные высоты русских были захвачены, но прорвать оборону противник не смог, а потери были настолько велики, что Наполеон не решился на новые атаки. Разгромить русскую армию ему не удалось.
Достаточно взглянуть на полотно В.В. Верещагина (1842–1904) «Конец Бородинского сражения», чтобы понять, чего стоили победы каждой из сторон. На картине возле заваленного трупами рва у батареи Раевского французы приветствуют своего императора. Яркие краски полотна только подчеркивают ужас прошедшей бойни.
Тогда, 26 августа 1812 года, французы потеряли убитыми и ранеными свыше 58 тысяч человек, в том числе 47 генералов, а русская армия – 44 тысячи солдат и 23 генерала. Ожесточенное кровопролитие длилось 12 с половиной часов, и лишь воля и стойкость русских солдат, их огромная готовность к самопожертвованию не сломили дух армии.
Особое, можно сказать, ключевое место среди батальных сцен занимает картина А.Д. Кившенко (1851–1895) «Совет в Филях». Мы видим одиннадцать боевых генералов, определяющих судьбу Москвы и армии. Решение сдать Москву, чтобы сохранить армию, которое, несмотря на возражения нескольких генералов, принял Кутузов, спасло Россию. Однако избавление России от неприятеля не только зависело от командующих войсками и солдат, но и лежало на плечах всего русского народа. Знаменитые партизанские команды Давыдова и Сеславина, и конечно, крестьянские отряды внесли огромный вклад в общую борьбу, приближая к гибели армию Наполеона. Прекрасной иллюстрацией могут служить картины В.В. Верещагина «Не замай! Дай подойти!» и И.М. Прянишникова (1840– 1894) «В 1812 году», где крестьяне с вилами ведут пленных французов.
Картины бесславного отступления французов и особенно гибельная драма, развернувшаяся на берегах Березины с 14 по 17 ноября 1812 года, были одними из самых популярных тем среди русских художников в любое время. В 1844 году Гесс пишет «Переправу через Березину», а в 1891-м Б.П. Виллевальде являет свету свою картину с тем же названием. Отчаяние, написанное на лицах людей, близость гибели и то, насколько точно оба автора передали это, поражают воображение. При сражении на Березине французы потеряли около 29 тысяч человек, многие из которых умерли не в бою, а от обморожения и неспособности выбраться из ледяной воды.
Последующий этап, включающий переход Наполеона от Березины до Немана, можно назвать заключительным в Отечественной войне. 1813 год открывает заграничные походы русской армии: в январе она вступила на территорию Пруссии. Но еще больше года союзные войска России, Пруссии, а затем Австрии, Англии и Швеции с переменным успехом воевали с французами на территории Европы и самой Франции.
Особый героизм был проявлен русскими частями под Кульмом 17–18 августа 1813 года, где они решили исход боя. Динамичное полотно М.Б. Грекова (1882–1934) рисует атаку кирасирских полков под Кульмом, великолепно передает страстный порыв и бесстрашие русских воинов, отличается остротой и большой глубиной композиции.
После грандиозной «битвы народов» под Лейпцигом с 4 по 7 октября 1813-го и сражениями под Парижем, в которых главную роль также сыграла русская армия, Наполеон был разбит. 18 марта 1814 года император Франции отрекся от престола.
В первые десятилетия после победы на волне подъема русского национального духа батальная живопись была очень популярна. Император Николай I говорил: «Я люблю батальную живопись, и она очень нужна, у нас есть довольно того, что можно передать потомству».
Русская школа батальной живописи считает своим старейшиной А.И. Зауервейда (1783–1844). В 1814 году он был приглашен Александром I в Россию, учил рисованию великих князей Романовых, позже стал профессором Императорской Академии художеств. За 15 лет руководства «баталическим» классом он воспитал таких учеников, как Б.П. Виллевальде, А.Е. Коцебу, В.Ф. Тимм. Зауервейд старался преодолеть схематизм и декоративность в изображении баталий, свойственных традициям классицизма, и привнести в них документальность и историческую достоверность. Смерть помешала художнику закончить монументальное полотно «Сражение при Лейпциге», и картину, по приказу Николая I, дописывал Виллевальде. В 1845 году она была выставлена в Зимнем дворце.
Б.П. Виллевальде (1818–1903) считается художником, положившим начало военно-бытовому жанру. В своих небольших картинах он описывал взаимоотношения русских солдат с местными жителями во время заграничного похода 1813–1815 годов.
Стремление этих художников приблизить содержание батальной живописи к достоверности общей картины и деталей проходили в условиях действия канонов академизма. Образцом академической школы может считаться полотно В.И. Мошкова (1792–1839) «Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 г.». У картины традиционная помпезно-парадная композиция с полководцами в центре (в данном случае это русский император и король Пруссии), четкая фронтальность построения и условное освещение. Мошков написал картину на тему войны 1812 года одним из первых, почти сразу после 1815 года, и очень молодым получил за нее звание академика.
Зауервейду и его ученикам во многом удалось преодолеть условности академизма, но традиционный дух идеализации натуры все же оставался на их полотнах.
Поворот к реализму наступил во второй половине ХIХ века, после отмены крепостного права, бунта 14 выпускников Академии художеств и создания Товарищества передвижников, когда деятелей искусства стали все больше волновать идеи гражданственности и демократии.
В России появился такой художник, как Василий Васильевич Верещагин. Свои картины он писал, главным образом, с натуры и не понаслышке знал, что такое война: он участвовал в Русско-турецкой (1877–1878) и Русско-японской войне (1904–1905), где и погиб при взрыве броненосца «Петропавловск». Правдивое, эмоционально страстное творчество отличают широта охвата и глубина темы. Картины написаны сильными, звучными красками в широкой, уверенной живописной манере. Но Верещагин не воспевал, а клеймил войну, как зло, недостойное человека. Репин говорил о Василии Васильевиче: «Верещагин – сверххудожник, как и сверхчеловек».
Однако в Академии художеств руководителем класса баталистов с 1848-го и вплоть до 1890-х годов оставался Б.П. Виллевальде. Ему обязаны своим художественным развитием такие живописцы, как Н.С. Самокиш, В.В. Мазуровский, К.Н. Филиппов (1830–1878), А.И. Шарлемань (1826–1901) и другие. Ученики не раз обращались к любимой теме учителя – теме войны 1812 года. Но если собственную живопись Виллевальде при всей ее законченности и точности современники считали недостаточно волнующей, то такие работы его учеников, как «Дело казаков Платова под Миром 9 июня 1812 года» и «Кто кого?» Мазуровского или «Атака у Клястиц 29 июля 1812 года» Самокиша, – глубоко взволновали и восхитили динамикой действия и мастерством исполнения.
В начале ХХ века батальную мастерскую Академии возглавил Ф.А. Рубо, художник, создавший панорамы «Штурм аула Ахульго», «Оборона Севастополя в 1854–1855 годах» и «Бородинская битва» – монументальные произведения искусства. Изображение многофигурных батальных сцен требует не только большого таланта художника, но и трудолюбия, ведь при создании подобных полотен работа превращается в настоящий подвиг. Панорама Бородинской битвы была заказана императором Николаем II к столетнему юбилею Отечественной войны в 1912 году. Гигантское круговое полотно, занимающее 115 метров по окружности и 15 в высоту, изображает общую картину боя на момент наступления наполеоновской конницы на русские укрепления – Семеновские флеши. Каждый фрагмент Бородинской панорамы – отдельная продуманная и законченная картина, рассказывающая о героической обороне русских войск.
Несмотря на различную технику, что используют художники, представленные в альбоме, их приверженность к академизму или же, наоборот, отходу от классической живописи, классического восприятия войны, несмотря на неодинаковую тематику картин, размышления и чувства, что они вызывают, – все они сумели передать дух Отечественной войны, веру и чувства русских людей – великих защитников своей Родины.
Izdatelstvo predstavlyaet vashemu vnimaniyu unikalnyy albom, posvyashchennyy vazhneyshey vekhe v russkoy istorii Otechestvennoy voyne 1812 goda. V nem predstavleny raboty kak izvestnykh khudozhnikov-batalistov: V.V. Vereshchagina, F.A. Rubo, M.B. Grekova, tak i menee izvestnykh avtorov. Prekrasnym dopolneniem k zhivopisnym polotnam sluzhat otryvki iz dnevnikov i vospominaniy uchastnikov voyny, sovremennikov, a takzhe fragmenty iz russkoy klassiki, posvyashchennye tragicheskim sobytiyam. Kniga budet interesna vsem lyubitelyam zhivopisi i otechestvennoy istorii. Otechestvennaya voyna 1812 goda navsegda zapechatlena v istorii i soznanii russkogo naroda. V muzeyakh strany mozhno uvidet polotna russkikh khudozhnikov so stsenami srazheniy i portretami geroev etoy velikoy epopei. V albome sobrany raboty chetyrekh desyatkov khudozhnikov-batalistov, posvyashchennykh ne tolko voyne 1812 goda, no i posleduyushchim za ney zagranichnym pokhodam russkoy armii. Bolshaya chast krupnykh batalnykh poloten napisany vo vtoroy polovine KHIKH i v nachale KHKH veka, kogda otmechalas stoletnyaya godovshchina voyny. Po kartinam khudozhnikov mozhno prosledit vsyu istoriyu kampanii ot ee nachala, kogda armiya Napoleona perepravilas cherez Neman i vtorglas na territoriyu Rossii, i do kontsa, kogda russkie i soyuznye voyska voshli v Parizh 31 marta 1814 goda. Na litografii A.P. Apsita (18801944) 1912 goda i akvareli neizvestnogo khudozhnika pervoy chetverti XIX veka izobrazheno nachalo voyny, vnushitelnaya pereprava Velikoy armii La Grande Armee, nazvannoy tak samimi frantsuzami i naschityvayushchey na tot moment okolo 390 tysyach chelovek. V odnom iz pervykh srazheniy Otechestvennoy voyny boe pod Mirom 2728 iyunya 1812 goda svoyu otvagu pokazal ataman Platov, zaderzhavshiy napoleonovskie voyska i obespechivshiy otkhod russkikh chastey. Podvig kazachikh voysk zapechatlel V.V. Mazurovskiy (18591944) v 1912 godu. S 18 po 20 iyulya 1812 goda proiskhodit srazhenie pod Klyastitsami, v kotorom russkaya armiya oderzhala pobedu, ostanoviv peredvizhenie nepriyatelya na Sankt-Peterburg. Kartinu o geroicheskoy zashchite i otpore, chto dali russkie voyska, N.S. Samokish (18601944) pisal s 1900 po 1910 god. Trekhdnevnyy boy za gorod Krasnyy, proiskhodivshiy s 15 po 18 noyabrya 1812 goda i po suti yavlyavshiysya trekhdnevnym poiskom golodnykh polunagikh frantsuzov, po vyrazheniyu D. Davydova, byl izobrazhen takimi khudozhnikami, kak A.P. Apsit v 1812 godu i M.O. Mikeshin (18351896) v 1854-m. ZHestokoy bitve za Maloyaroslavets, proizoshedshey 12 oktyabrya 1812 goda, v kotoroy gorod neskolko raz perekhodil iz ruk v ruki, posle chego Napoleon byl vynuzhden otstupat po Staroy Smolenskoy doroge, posvyashcheny raboty srazu dvukh batalistov: Petera fon Gessa (17921871) i N.S. Samokisha. No, konechno, bolshaya chast kartin rasskazyvaet o generalnoy bitve dvukh armiy pod Borodinom krupneyshem srazhenii svoego vremeni. Pozitsiya russkikh voysk na Borodinskom pole imela dva osnovnykh ukrepleniya: u derevni Semenovskoe (Bagrationovy fleshi) i Kurgannuyu vysotu (batareya Raevskogo). Vsled za obstrelom iz pushek frantsuzy mnogo raz uporno atakovali ukrepleniya russkikh, na odni tolko Bagrationovy fleshi bylo soversheno vosem atak. Vo vremya posledney oskolkom yadra smertelno ranilo generala Bagrationa, komandovavshego vtoroy armiey. Etot moment mozhno videt na kartine Petera fon Gessa Srazhenie pri Borodine 28 avgusta 1812 goda. K kontsu dnya vse opornye vysoty russkikh byli zakhvacheny, no prorvat oboronu protivnik ne smog, a poteri byli nastolko veliki, chto Napoleon ne reshilsya na novye ataki. Razgromit russkuyu armiyu emu ne udalos. Dostatochno vzglyanut na polotno V.V. Vereshchagina (18421904) Konets Borodinskogo srazheniya, chtoby ponyat, chego stoili pobedy kazhdoy iz storon. Na kartine vozle zavalennogo trupami rva u batarei Raevskogo frantsuzy privetstvuyut svoego imperatora. YArkie kraski polotna tolko podcherkivayut uzhas proshedshey boyni. Togda, 26 avgusta 1812 goda, frantsuzy poteryali ubitymi i ranenymi svyshe 58 tysyach chelovek, v tom chisle 47 generalov, a russkaya armiya 44 tysyachi soldat i 23 generala. Ozhestochennoe krovoprolitie dlilos 12 s polovinoy chasov, i lish volya i stoykost russkikh soldat, ikh ogromnaya gotovnost k samopozhertvovaniyu ne slomili dukh armii. Osoboe, mozhno skazat, klyuchevoe mesto sredi batalnykh stsen zanimaet kartina A.D. Kivshenko (18511895) Sovet v Filyakh. My vidim odinnadtsat boevykh generalov, opredelyayushchikh sudbu Moskvy i armii. Reshenie sdat Moskvu, chtoby sokhranit armiyu, kotoroe, nesmotrya na vozrazheniya neskolkikh generalov, prinyal Kutuzov, spaslo Rossiyu. Odnako izbavlenie Rossii ot nepriyatelya ne tolko zaviselo ot komanduyushchikh voyskami i soldat, no i lezhalo na plechakh vsego russkogo naroda. Znamenitye partizanskie komandy Davydova i Seslavina, i konechno, krestyanskie otryady vnesli ogromnyy vklad v obshchuyu borbu, priblizhaya k gibeli armiyu Napoleona. Prekrasnoy illyustratsiey mogut sluzhit kartiny V.V. Vereshchagina Ne zamay! Day podoyti! i I.M. Pryanishnikova (1840 1894) V 1812 godu, gde krestyane s vilami vedut plennykh frantsuzov. Kartiny besslavnogo otstupleniya frantsuzov i osobenno gibelnaya drama, razvernuvshayasya na beregakh Bereziny s 14 po 17 noyabrya 1812 goda, byli odnimi iz samykh populyarnykh tem sredi russkikh khudozhnikov v lyuboe vremya. V 1844 godu Gess pishet Perepravu cherez Berezinu, a v 1891-m B.P. Villevalde yavlyaet svetu svoyu kartinu s tem zhe nazvaniem. Otchayanie, napisannoe na litsakh lyudey, blizost gibeli i to, naskolko tochno oba avtora peredali eto, porazhayut voobrazhenie. Pri srazhenii na Berezine frantsuzy poteryali okolo 29 tysyach chelovek, mnogie iz kotorykh umerli ne v boyu, a ot obmorozheniya i nesposobnosti vybratsya iz ledyanoy vody. Posleduyushchiy etap, vklyuchayushchiy perekhod Napoleona ot Bereziny do Nemana, mozhno nazvat zaklyuchitelnym v Otechestvennoy voyne. 1813 god otkryvaet zagranichnye pokhody russkoy armii: v yanvare ona vstupila na territoriyu Prussii. No eshche bolshe goda soyuznye voyska Rossii, Prussii, a zatem Avstrii, Anglii i SHvetsii s peremennym uspekhom voevali s frantsuzami na territorii Evropy i samoy Frantsii. Osobyy geroizm byl proyavlen russkimi chastyami pod Kulmom 1718 avgusta 1813 goda, gde oni reshili iskhod boya. Dinamichnoe polotno M.B. Grekova (18821934) risuet ataku kirasirskikh polkov pod Kulmom, velikolepno peredaet strastnyy poryv i besstrashie russkikh voinov, otlichaetsya ostrotoy i bolshoy glubinoy kompozitsii. Posle grandioznoy bitvy narodov pod Leyptsigom s 4 po 7 oktyabrya 1813-go i srazheniyami pod Parizhem, v kotorykh glavnuyu rol takzhe sygrala russkaya armiya, Napoleon byl razbit. 18 marta 1814 goda imperator Frantsii otreksya ot prestola. V pervye desyatiletiya posle pobedy na volne podema russkogo natsionalnogo dukha batalnaya zhivopis byla ochen populyarna. Imperator Nikolay I govoril: YA lyublyu batalnuyu zhivopis, i ona ochen nuzhna, u nas est dovolno togo, chto mozhno peredat potomstvu. Russkaya shkola batalnoy zhivopisi schitaet svoim stareyshinoy A.I. Zauerveyda (17831844). V 1814 godu on byl priglashen Aleksandrom I v Rossiyu, uchil risovaniyu velikikh knyazey Romanovykh, pozzhe stal professorom Imperatorskoy Akademii khudozhestv. Za 15 let rukovodstva batalicheskim klassom on vospital takikh uchenikov, kak B.P. Villevalde, A.E. Kotsebu, V.F. Timm. Zauerveyd staralsya preodolet skhematizm i dekorativnost v izobrazhenii bataliy, svoystvennykh traditsiyam klassitsizma, i privnesti v nikh dokumentalnost i istoricheskuyu dostovernost. Smert pomeshala khudozhniku zakonchit monumentalnoe polotno Srazhenie pri Leyptsige, i kartinu, po prikazu Nikolaya I, dopisyval Villevalde. V 1845 godu ona byla vystavlena v Zimnem dvortse. B.P. Villevalde (18181903) schitaetsya khudozhnikom, polozhivshim nachalo voenno-bytovomu zhanru. V svoikh nebolshikh kartinakh on opisyval vzaimootnosheniya russkikh soldat s mestnymi zhitelyami vo vremya zagranichnogo pokhoda 18131815 godov. Stremlenie etikh khudozhnikov priblizit soderzhanie batalnoy zhivopisi k dostovernosti obshchey kartiny i detaley prokhodili v usloviyakh deystviya kanonov akademizma. Obraztsom akademicheskoy shkoly mozhet schitatsya polotno V.I. Moshkova (17921839) Srazhenie pod Leyptsigom 6 oktyabrya 1813 g.. U kartiny traditsionnaya pompezno-paradnaya kompozitsiya s polkovodtsami v tsentre (v dannom sluchae eto russkiy imperator i korol Prussii), chetkaya frontalnost postroeniya i uslovnoe osveshchenie. Moshkov napisal kartinu na temu voyny 1812 goda odnim iz pervykh, pochti srazu posle 1815 goda, i ochen molodym poluchil za nee zvanie akademika. Zauerveydu i ego uchenikam vo mnogom udalos preodolet uslovnosti akademizma, no traditsionnyy dukh idealizatsii natury vse zhe ostavalsya na ikh polotnakh. Povorot k realizmu nastupil vo vtoroy polovine KHIKH veka, posle otmeny krepostnogo prava, bunta 14 vypusknikov Akademii khudozhestv i sozdaniya Tovarishchestva peredvizhnikov, kogda deyateley iskusstva stali vse bolshe volnovat idei grazhdanstvennosti i demokratii. V Rossii poyavilsya takoy khudozhnik, kak Vasiliy Vasilevich Vereshchagin. Svoi kartiny on pisal, glavnym obrazom, s natury i ne ponaslyshke znal, chto takoe voyna: on uchastvoval v Russko-turetskoy (18771878) i Russko-yaponskoy voyne (19041905), gde i pogib pri vzryve bronenostsa Petropavlovsk. Pravdivoe, emotsionalno strastnoe tvorchestvo otlichayut shirota okhvata i glubina temy. Kartiny napisany silnymi, zvuchnymi kraskami v shirokoy, uverennoy zhivopisnoy manere. No Vereshchagin ne vospeval, a kleymil voynu, kak zlo, nedostoynoe cheloveka. Repin govoril o Vasilii Vasileviche: Vereshchagin sverkhkhudozhnik, kak i sverkhchelovek. Odnako v Akademii khudozhestv rukovoditelem klassa batalistov s 1848-go i vplot do 1890-kh godov ostavalsya B.P. Villevalde. Emu obyazany svoim khudozhestvennym razvitiem takie zhivopistsy, kak N.S. Samokish, V.V. Mazurovskiy, K.N. Filippov (18301878), A.I. SHarleman (18261901) i drugie. Ucheniki ne raz obrashchalis k lyubimoy teme uchitelya teme voyny 1812 goda. No esli sobstvennuyu zhivopis Villevalde pri vsey ee zakonchennosti i tochnosti sovremenniki schitali nedostatochno volnuyushchey, to takie raboty ego uchenikov, kak Delo kazakov Platova pod Mirom 9 iyunya 1812 goda i Kto kogo? Mazurovskogo ili Ataka u Klyastits 29 iyulya 1812 goda Samokisha, gluboko vzvolnovali i voskhitili dinamikoy deystviya i masterstvom ispolneniya. V nachale KHKH veka batalnuyu masterskuyu Akademii vozglavil F.A. Rubo, khudozhnik, sozdavshiy panoramy SHturm aula Akhulgo, Oborona Sevastopolya v 18541855 godakh i Borodinskaya bitva monumentalnye proizvedeniya iskusstva. Izobrazhenie mnogofigurnykh batalnykh stsen trebuet ne tolko bolshogo talanta khudozhnika, no i trudolyubiya, ved pri sozdanii podobnykh poloten rabota prevrashchaetsya v nastoyashchiy podvig. Panorama Borodinskoy bitvy byla zakazana imperatorom Nikolaem II k stoletnemu yubileyu Otechestvennoy voyny v 1912 godu. Gigantskoe krugovoe polotno, zanimayushchee 115 metrov po okruzhnosti i 15 v vysotu, izobrazhaet obshchuyu kartinu boya na moment nastupleniya napoleonovskoy konnitsy na russkie ukrepleniya Semenovskie fleshi. Kazhdyy fragment Borodinskoy panoramy otdelnaya produmannaya i zakonchennaya kartina, rasskazyvayushchaya o geroicheskoy oborone russkikh voysk. Nesmotrya na razlichnuyu tekhniku, chto ispolzuyut khudozhniki, predstavlennye v albome, ikh priverzhennost k akademizmu ili zhe, naoborot, otkhodu ot klassicheskoy zhivopisi, klassicheskogo vospriyatiya voyny, nesmotrya na neodinakovuyu tematiku kartin, razmyshleniya i chuvstva, chto oni vyzyvayut, vse oni sumeli peredat dukh Otechestvennoy voyny, veru i chuvstva russkikh lyudey velikikh zashchitnikov svoey Rodiny.
The publishing house represents to your attention a unique album devoted to the most important milestone in Russian history – the Patriotic war of 1812.
In it are the work of a famous battle painters: V. V. Vereschagin, F. A. Roubaud, M. B. Grekov, and less known authors. A great addition to the paintings are excerpts from the diaries and memories of war veterans, his contemporaries, and also fragments of Russian classics, dedicated to the tragic events. The book will be of interest to all lovers of painting and history.
Patriotic war of 1812 is forever imprinted in the history and consciousness of the Russian people. In the Museum you can see paintings by Russian artists with scenes of battles and portraits of the heroes of this great epic.
The album contains the work of four dozen of battle-painters, is devoted not only to the war of 1812, but subsequent foreign campaigns of the Russian army. Most of the large battle paintings written in the second half of the NINETEENTH and early twentieth century, when it marked the centenary of the war. Paintings by artists to trace the history of the campaign from its beginning, when the army of Napoleon crossed the Neman and invaded the territory of Russia, and when Russian and allied forces entered Paris on 31 March 1814.
The lithograph A. P. Apsit (1880-1944) 1912 watercolor by an unknown artist of the first quarter of the nineteenth century depicted the beginning of the war, a remarkable crossing of the great army – La Grande Armee, so named by the French, and numbering at that time about 390 thousand people.
In one of the first battles of the Patriotic war – the battle of Mir, 27-28 June 1812 – his courage showed ataman Platov, arrested by Napoleon's forces, and to secure the withdrawal of Russian parts. The feat Cossack troops captured by V. V. mazurovskii (1859-1944) in 1912.
From 18 to 20 July 1812 is the battle of Klyastitsy, in which the Russian army won a victory by stopping the enemy's movement. in St. Petersburg. The picture of the heroic defense and resistance that gave the Russian army, N. With. Samokish (1860-1944) wrote from 1900 to 1910.
The three-day battle for the town of Krasny, taking place from 15 to 18 November 1812 and in fact which was "a three-day search of hungry half-naked French", in the words of D. Davidov, was depicted by artists such as A. P. Apsit in 1812 and M. O. Mikeshin (1835-1896) in 1854-m.
A fierce battle for Maloyaroslavets, on 12 October 1812, in which the city several times passed from hand to hand, after which Napoleon was forced to retreat along the Old Smolensk road, devoted to the work of two of the battle: Peter von Hess (1792-1871) and H. With. Samokish.
But, of course, a large part of the film tells about the General battle of the two armies at Borodino, the largest battle of its time. The position of the Russian army at Borodino had two major fortifications near the village of Semenov (Bagration's fleches) and Mound height (Raevsky battery). After the gunfire, the French many times stubbornly attacked the Russian fortifications, only Bagration's fleches was carried out eight attacks. During last remnant of the kernel mortally wounded General Bagration, commander of the second army. This point can be seen in the painting by Peter von Hess "the Battle of Borodino on 28 August 1812".
By the end of the day, all the supporting height of Russian was captured, but to break through the defense the enemy could not, and the losses were so large that Napoleon did not dare to new attacks. To defeat the Russian army failed.
Just look at the painting of V. V. Vereshchagin (1842-1904) "the End of the battle of Borodino", to understand what cost of winning each of the parties. The picture near littered with the corpses of the ditch at the battery Rajewski the French greet their Emperor. Bright colors of fabric only accentuate the horror of the last massacre.
Then, on 26 August 1812, the French lost in killed and wounded more than 58 thousand people, including 47 generals, and the Russian army – 44 thousand soldiers and 23 General. Fierce bloodshed lasted 12 and a half hours, and only the will and perseverance of Russian soldiers, their great willingness to sacrifice did not break the spirit of the army.
Special, key place among the battle scenes is a picture of the A. D. Kivshenko (1851-1895) "Council in Fili". We see eleven combat generals that determine the fate of Moscow and the army. The decision to surrender Moscow to preserve the army, which, despite the objections of several generals, Kutuzov took, saved Russia. However, the deliverance of Russia from the enemy not only depended on the commanders and soldiers, but also lay on the shoulders of the Russian people. The famous partisan team Davydova and Seslavin, and of course, peasant groups have made a huge contribution to the fight, bringing the death of Napoleon's army. An excellent illustration of this can be seen in paintings of V. V. Vereshchagin "Not Zamay! Let me go!" and Illarion Pryanishnikov (1840– 1894) "In 1812", where peasants with pitchforks are prisoners of the French.
Picture of the ignominious retreat of the French, and especially the disastrous drama that unfolded on the banks of the Berezina, from 14 to 17 November 1812, was one of the most popular topics among Russian artists at any time. In 1844, Hess wrote "the Crossing of the Berezina" and in 1891 BP Villevalde is the light of his painting with the same title. The despair written on the faces of people, the proximity of death and how accurately both the author gave it, the imagination. At the battle of Berezina, the French lost about 29 thousand people, many of whom died not in battle, but from exposure and inability to get out of the icy water.
The next phase, including the transition of Napoleon on the Berezina river to the Niemen, can be called the final world war. 1813 opens the foreign campaigns of the Russian army: in January she entered the territory of Prussia. But even more than a year the allied forces of Russia, Prussia and then Austria, England and Sweden, with varying degrees of success, fought with the French in Europe and France itself.
Special heroism was shown by Russian parts of Kulm 17-18 August 1813, where they decided the outcome of the battle. Dynamic painting after M. B. Grekov (1882-1934) draws the attack of the cuirassier regiments of Kulm, beautifully conveys a passionate enthusiasm and fearlessness of Russian soldiers, distinguished by sharpness and depth of composition.
After the great "battle of Nations" at Leipzig from 4 to 7 October 1813 and the battle near Paris, in which the main role is also played by the Russian army, Napoleon was defeated. March 18, 1814 the Emperor of France abdicated.
In the first decades after winning on the upsurge of Russian national spirit battle paintings were very popular. Emperor Nicholas I said, "I love battle painting, and really need it, we have enough that can be passed to offspring."
Russian school of battle painting considers his elder A. I. Sauerweid (1783-1844). In 1814 he was invited by Alexander I in Russia, was taught drawing by the great princes of the Romanovs, and later became a Professor of the Imperial Academy of arts. Over 15 years of leadership "batalicheskih class he has trained such students as B. P. Villevalde, A. E. Kotzebue, V. F. Timm. Sauerweid tried to overcome the schematic and decorative style in the depiction of the battles inherent in the traditions of classicism, and to bring them the realism and historical accuracy. Death prevented the artist to finish the monumental painting "the Battle of Leipzig", and now, by order of Nicholas I, was finishing Villevalde. In 1845 it was exhibited in the Winter Palace.
BP Villevalde (1818-1903) is an artist, initiated military-to genre. In his small paintings, he described the relationship of Russian soldiers with the local people during the foreign campaign of 1813-1815.
The desire of these artists to bring the contents of battle painting of the veracity of the overall picture and details held under the canons of academic art. Sample academic school can be considered the painting of V. I. Moshkov (1792-1839) "the Battle of Leipzig October 6, 1813." The picture traditional pompous ceremonial composition with the generals in the center (in this case Russian Emperor and king of Prussia), clear the frontal of the building and conventional lighting. Moshkov wrote a painting on the theme of the war of 1812 was one of the first, almost immediately after 1815, and the very young received the title of academician.
Sauerweid and his disciples largely failed to overcome the conventions of academic art, but the traditional spirit of idealization of nature still remained on their canvases.
The turn to realism came in the second half of the NINETEENTH century, after the abolition of serfdom, the rebellion 14 graduates of the Academy of fine arts and the establishment of the Association of the Wanderers, when artists began to excite the ideas of citizenship and democracy.
In Russia there is such an artist, Vasily Vereshchagin. Of his paintings he painted mainly from life and knew, firsthand, what war: he participated in the Russo-Turkish (1877-1878) and the Russo-Japanese war (1904-1905), where he died in the explosion of the battleship "Petropavlovsk". True, emotional, passionate creativity is distinguished by the breadth and depth of the topic. Painting the strong, bright painting in a wide, confident painting style. But Vereshchagin is not praised, and denounced war as evil, unworthy of man. Repin talking about Vasily: "Vereshchagin – sverhchelovek, like Superman."
However, in the Academy of arts head of the class of battle from 1848 and up until the 1890's of years B. P. Villevalde. To him owe their artistic development by painters such as N. With. Samokish, V. Mazurovsky, K. N. Filippov (1830-1878), A. I. Charlemagne (1826-1901) and others. Students repeatedly appealed to his beloved subject teacher – the subject of the war of 1812. But if your paintings Villevalde, with all its completeness and accuracy contemporaries considered insufficiently exciting, the work of his disciples as "the Case of Cossack Platov at the World 9 Jun 1812" and "Who?" Or Mazurovsky "Attack at the Klyastitsy 29 Jul 1812 Samokish, deeply thrilled and delighted with the dynamics of the action and craftsmanship.
In the early twentieth century battle workshop of the Academy was headed by F. A. Rubo, the artist who created the panorama "Storm of the aul Ahulgo", "defense of Sevastopol in 1854-1855" and "Borodino battle" is a monumental work of art. Image multi-figure battle scenes requires not only great artistic talent but also hard work, because in creating these paintings, the work becomes a real feat. Panorama of the battle of Borodino was ordered by Emperor Nicholas II to commemorate the centenary of the Patriotic war in 1912. Giant circular painting covers 115 meters in circumference and 15 in height, depicts the overall picture of the battlefield at the time of the Napoleonic cavalry on the Russian fortifications – Semenov flushes. Each fragment of the Borodino panorama is a separate elaborate and finished picture depicting the heroic defense of Russian troops.
Despite the different techniques, used by artists represented in the album, their commitment to academicism or, conversely, a departure from classical painting, classical perception of the war, despite uneven the themes of the paintings, thoughts and feelings that they invoke, – they all managed to convey the spirit of the Patriotic war, faith and feelings of the Russian people, the great defenders of their homeland.
Expected