В альбоме представлены гравюры и литографии с видами Рима и его окрестностей из пяти различных собраний, изданных в Италии и Германии в XIX столетии. Альбом № 1 «Старый Рим», кроме видов, содержит чертежи ордерных элементов зданий и карты Рима, был выпущен в Штутгарте в начале ХХ века, издатель Пауль Нефф, литограф Д.Д. Хеккер. Альбом № 2 «Римские руины» издан в Лейпциге известным книготорговцем и писателем Теодором Освальдом Вейгелем (1812–1881), литограф Франц Кютлер. Альбом № 3 «Рим» с подзаголовком «Эскизы Рима и окрестностей», выпущенный в Штутгарте, состоит из великолепных тонированных литографий с картин художника-пейзажиста Карла Линдемана Фроммеля (1819–1891). В альбоме №4 «Рим. Виды» («Рим в своем величии») представлены дагерротипы середины ХIХ века с видами римских объектов как античных, так и времен барокко. Альбом № 5 издан в 1858 г. в Риме, издатель Томмазо Куччони, художник и исполнитель резцовых гравюр по стали Каэтано Коттафави. Гравюры этого альбома, очевидно, были заказаны художнику в качестве подарков для разных уважаемых лиц и содержат витиеватые надписи-посвящения.
В нашем издании иллюстрации из альбомов подобраны по архитектурным памятниками и их месторасположению.
История и культура античного Рима всегда будут для нас темой пристального изучения. Расцвет и гибель этой блестящей цивилизации оставили неизгладимый след в мировой истории, послужили человечеству примером, уроком и ступенью на пути развития и прогресса. Больше всего материальных следов оставила, конечно, римская архитектура. Несмотря на время, пожары, землетрясения, на смену идеологии, вызвавшей намеренное разрушение древних памятников потомками, мы видим по оставшимся образцам, какой художественной высоты и технического совершенства достигла архитектура античного Рима. Большинство сооружений дошло до нас в руинах. Этих руин так много, что они одно время были почти непременной принадлежностью итальянских пейзажей в картинах художников разных стран.
Человечество должно быть благодарно художникам ХVIII–ХIХ вв., запечатлевшим состояние античных памятников в свое время, потому что нередко то, что они успели тогда изобразить, сейчас уже утрачено. Венецианский архитектор и гравер Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778) одним из первых поразил современников романтическим изображением руин античных памятников, гравюрами, темой которых был, как правило, контраст между величавой грандиозностью сооружений предков и мелкой суетой современного быта вокруг них. Целый ряд графиков продолжили его дело.
История Древнего Рима времен язычества делится на три этапа: эпоху царей (753–510 гг. до н. э.), время Республики (510–27 гг. до н. э.) и эпоху императоров до IV в. н. э. За это время Рим из небольшого города-государства превратился в могучую средиземноморскую империю. Самые ранние памятники в данной книге относятся к эпохе Римской республики.
Римляне-латиняне многое переняли от своих соседей на севере – этрусков, с которыми долгое время воевали, и которым в эпоху царей одно время подчинялись. Они высоко ценили достижения этрусков в инженерном деле, в строительстве дорог, мостов, городских стен. Переняв их опыт, римляне уже в IV в. до н. э. создали такие превосходные образцы инженерных сооружений, как эмиссарий Альбанского озера, Сервиева крепостная стена, опоясавшая семь холмов города, построили дороги, которые до сих пор удивляют нас своей долговечностью. Римские храмы, как и этрусские, всегда имеют выраженную лицевую сторону, глубокий портик, ступени на подиум только со стороны входа.
Еще большее значение для развития римской архитектуры и искусства имело влияние греческой культуры. В середине III в. до н. э. после успешной экспансии Рима на Восток начался приток в город греческих ремесленников, учителей, художников. В огромных количествах свозились произведения греческого искусства; римляне стали изучать греческий язык, нанимать греческих воспитателей, устанавливать греческие скульптуры и без конца копировать их. Период ученичества закончился созданием второй великой ветви античной культуры – культуры Древнего Рима.
Республиканские памятники II в. до н. э., когда в Рим с покоренных территорий были свезены огромные богатства, к сожалению, почти не сохранились, они почти везде сметены с лица земли грандиозным строительством императорского периода. Известно, что при Юлии Цезаре реконструировали Римский форум (Forum Romanum): выполнили новое мощение, перенесли ростры, возвели базилику Юлия и перестроили базилику Эмилия. Затем был построен новый форум, форум Цезаря, где, несмотря на наличие торговых лавок (таберн), вся композиция подчинена идее прославления диктатора. Вслед за этим целую группу общественных площадей, свободных от торговли, образовали форумы других императоров. На них допускались только пешеходы, и они всегда были полны народом.
Императоры жаждали славы и не жалели ни средств, ни труда рабов. Для знати и плебса, требовавшего «хлеба и зрелищ», Рим наполнялся театрами и стадионами, его храмовые комплексы становились все крупнее, вырастали такие гиганты, как Колизей и Пантеон, как огромная базилика Максенция. Кроме бань появились великолепные термы, при Константине их было 11. Здания создавались со все большим техническим мастерством, с роскошью архитектуры, достойной императорских вилл.
Римская архитектура не знает себе равных в древнем мире ни по уровню инженерного искусства, ни по многообразию типов сооружений, ни по богатству их композиции. Новый материал – бетон, введенный римлянами, произвел переворот в строительной технике, вызвал к жизни появление новых форм: надземных акведуков, триумфальных арок, амфитеатров, крупных складов. Римляне создали галереи арок, мощные арочные своды и купола. Они добавили к классическим формам греческих ордеров тосканский ордер, композитную и итало-коринфскую капитель, разработали сочетание ордера с аркой и сводом вообще.
Древний Рим – выдающийся этап в развитии мировой архитектуры. Второй раз подобного подъема архитектура Рима достигла только в ХVI–XVII вв. в эпоху барокко, когда в городе работали великие зодчие: Микеланджело, Бернини, Борромини, Фонтана и др. Тогда Рим украсили такие шедевры как площадь и собор Святого Петра, ансамбль Капитолия, Испанская лестница, фонтан Треви и другие первоклассные произведения.
V albome predstavleny gravyury i litografii s vidami Rima i ego okrestnostey iz pyati razlichnykh sobraniy, izdannykh v Italii i Germanii v XIX stoletii. Albom № 1 Staryy Rim, krome vidov, soderzhit chertezhi ordernykh elementov zdaniy i karty Rima, byl vypushchen v SHtutgarte v nachale KHKH veka, izdatel Paul Neff, litograf D.D. KHekker. Albom № 2 Rimskie ruiny izdan v Leyptsige izvestnym knigotorgovtsem i pisatelem Teodorom Osvaldom Veygelem (18121881), litograf Frants Kyutler. Albom № 3 Rim s podzagolovkom Eskizy Rima i okrestnostey, vypushchennyy v SHtutgarte, sostoit iz velikolepnykh tonirovannykh litografiy s kartin khudozhnika-peyzazhista Karla Lindemana Frommelya (18191891). V albome №4 Rim. Vidy (Rim v svoem velichii) predstavleny dagerrotipy serediny KHIKH veka s vidami rimskikh obektov kak antichnykh, tak i vremen barokko. Albom № 5 izdan v 1858 g. v Rime, izdatel Tommazo Kuchchoni, khudozhnik i ispolnitel reztsovykh gravyur po stali Kaetano Kottafavi. Gravyury etogo alboma, ochevidno, byli zakazany khudozhniku v kachestve podarkov dlya raznykh uvazhaemykh lits i soderzhat vitievatye nadpisi-posvyashcheniya. V nashem izdanii illyustratsii iz albomov podobrany po arkhitekturnym pamyatnikami i ikh mestoraspolozheniyu. Istoriya i kultura antichnogo Rima vsegda budut dlya nas temoy pristalnogo izucheniya. Rastsvet i gibel etoy blestyashchey tsivilizatsii ostavili neizgladimyy sled v mirovoy istorii, posluzhili chelovechestvu primerom, urokom i stupenyu na puti razvitiya i progressa. Bolshe vsego materialnykh sledov ostavila, konechno, rimskaya arkhitektura. Nesmotrya na vremya, pozhary, zemletryaseniya, na smenu ideologii, vyzvavshey namerennoe razrushenie drevnikh pamyatnikov potomkami, my vidim po ostavshimsya obraztsam, kakoy khudozhestvennoy vysoty i tekhnicheskogo sovershenstva dostigla arkhitektura antichnogo Rima. Bolshinstvo sooruzheniy doshlo do nas v ruinakh. Etikh ruin tak mnogo, chto oni odno vremya byli pochti nepremennoy prinadlezhnostyu italyanskikh peyzazhey v kartinakh khudozhnikov raznykh stran. CHelovechestvo dolzhno byt blagodarno khudozhnikam KHVIIIKHIKH vv., zapechatlevshim sostoyanie antichnykh pamyatnikov v svoe vremya, potomu chto neredko to, chto oni uspeli togda izobrazit, seychas uzhe utracheno. Venetsianskiy arkhitektor i graver Dzhovanni Battista Piranezi (17201778) odnim iz pervykh porazil sovremennikov romanticheskim izobrazheniem ruin antichnykh pamyatnikov, gravyurami, temoy kotorykh byl, kak pravilo, kontrast mezhdu velichavoy grandioznostyu sooruzheniy predkov i melkoy suetoy sovremennogo byta vokrug nikh. TSelyy ryad grafikov prodolzhili ego delo. Istoriya Drevnego Rima vremen yazychestva delitsya na tri etapa: epokhu tsarey (753510 gg. do n. e.), vremya Respubliki (51027 gg. do n. e.) i epokhu imperatorov do IV v. n. e. Za eto vremya Rim iz nebolshogo goroda-gosudarstva prevratilsya v moguchuyu sredizemnomorskuyu imperiyu. Samye rannie pamyatniki v dannoy knige otnosyatsya k epokhe Rimskoy respubliki. Rimlyane-latinyane mnogoe perenyali ot svoikh sosedey na severe etruskov, s kotorymi dolgoe vremya voevali, i kotorym v epokhu tsarey odno vremya podchinyalis. Oni vysoko tsenili dostizheniya etruskov v inzhenernom dele, v stroitelstve dorog, mostov, gorodskikh sten. Perenyav ikh opyt, rimlyane uzhe v IV v. do n. e. sozdali takie prevoskhodnye obraztsy inzhenernykh sooruzheniy, kak emissariy Albanskogo ozera, Servieva krepostnaya stena, opoyasavshaya sem kholmov goroda, postroili dorogi, kotorye do sikh por udivlyayut nas svoey dolgovechnostyu. Rimskie khramy, kak i etrusskie, vsegda imeyut vyrazhennuyu litsevuyu storonu, glubokiy portik, stupeni na podium tolko so storony vkhoda. Eshche bolshee znachenie dlya razvitiya rimskoy arkhitektury i iskusstva imelo vliyanie grecheskoy kultury. V seredine III v. do n. e. posle uspeshnoy ekspansii Rima na Vostok nachalsya pritok v gorod grecheskikh remeslennikov, uchiteley, khudozhnikov. V ogromnykh kolichestvakh svozilis proizvedeniya grecheskogo iskusstva; rimlyane stali izuchat grecheskiy yazyk, nanimat grecheskikh vospitateley, ustanavlivat grecheskie skulptury i bez kontsa kopirovat ikh. Period uchenichestva zakonchilsya sozdaniem vtoroy velikoy vetvi antichnoy kultury kultury Drevnego Rima. Respublikanskie pamyatniki II v. do n. e., kogda v Rim s pokorennykh territoriy byli svezeny ogromnye bogatstva, k sozhaleniyu, pochti ne sokhranilis, oni pochti vezde smeteny s litsa zemli grandioznym stroitelstvom imperatorskogo perioda. Izvestno, chto pri YUlii TSezare rekonstruirovali Rimskiy forum (Forum Romanum): vypolnili novoe moshchenie, perenesli rostry, vozveli baziliku YUliya i perestroili baziliku Emiliya. Zatem byl postroen novyy forum, forum TSezarya, gde, nesmotrya na nalichie torgovykh lavok (tabern), vsya kompozitsiya podchinena idee proslavleniya diktatora. Vsled za etim tseluyu gruppu obshchestvennykh ploshchadey, svobodnykh ot torgovli, obrazovali forumy drugikh imperatorov. Na nikh dopuskalis tolko peshekhody, i oni vsegda byli polny narodom. Imperatory zhazhdali slavy i ne zhaleli ni sredstv, ni truda rabov. Dlya znati i plebsa, trebovavshego khleba i zrelishch, Rim napolnyalsya teatrami i stadionami, ego khramovye kompleksy stanovilis vse krupnee, vyrastali takie giganty, kak Kolizey i Panteon, kak ogromnaya bazilika Maksentsiya. Krome ban poyavilis velikolepnye termy, pri Konstantine ikh bylo 11. Zdaniya sozdavalis so vse bolshim tekhnicheskim masterstvom, s roskoshyu arkhitektury, dostoynoy imperatorskikh vill. Rimskaya arkhitektura ne znaet sebe ravnykh v drevnem mire ni po urovnyu inzhenernogo iskusstva, ni po mnogoobraziyu tipov sooruzheniy, ni po bogatstvu ikh kompozitsii. Novyy material beton, vvedennyy rimlyanami, proizvel perevorot v stroitelnoy tekhnike, vyzval k zhizni poyavlenie novykh form: nadzemnykh akvedukov, triumfalnykh arok, amfiteatrov, krupnykh skladov. Rimlyane sozdali galerei arok, moshchnye arochnye svody i kupola. Oni dobavili k klassicheskim formam grecheskikh orderov toskanskiy order, kompozitnuyu i italo-korinfskuyu kapitel, razrabotali sochetanie ordera s arkoy i svodom voobshche. Drevniy Rim vydayushchiysya etap v razvitii mirovoy arkhitektury. Vtoroy raz podobnogo podema arkhitektura Rima dostigla tolko v KHVIXVII vv. v epokhu barokko, kogda v gorode rabotali velikie zodchie: Mikelandzhelo, Bernini, Borromini, Fontana i dr. Togda Rim ukrasili takie shedevry kak ploshchad i sobor Svyatogo Petra, ansambl Kapitoliya, Ispanskaya lestnitsa, fontan Trevi i drugie pervoklassnye proizvedeniya.
The album presents engravings and lithographs with views of Rome and its environs from five different collections published in Italy and Germany in the nineteenth century. Album No. 1 "Old Rome", in addition to types that contains drawings order components of buildings and maps of Rome, was released in Stuttgart in the early twentieth century, editor Paul Neff, lithographer D. D., Hecker. Album number 2 "Roman ruins" published in Leipzig by the famous bookseller and writer Theodor Oswald Vagalam (1812-1881), lithographer Franz Cutler. Album No. 3 "Rome" with the subtitle "Sketches of Rome and its environs", produced in Stuttgart, consists of magnificent tinted lithographs of paintings by the landscape painter Karl Lindemann Frommel (1819-1891). The album No. 4. Rome. Types" ("Rome in its Majesty") represented by the daguerreotypes of the mid-NINETEENTH century with the types of Roman artifacts from ancient and Baroque times. Album No. 5 published in 1858 in Rome, Tommaso Cecconi publisher, artist and by cutting engravings on steel Cayetano Cottafavi. Prints of this album, obviously, was commissioned by the artist as gifts for different respected individuals and contain ornate lettering of the dedication.
In this edition the illustrations of the albums chosen for architectural monuments and their location.
History and culture of ancient Rome will always be for us a subject of scrutiny. The rise and death of this brilliant civilization left an indelible mark in the history of the world, have served mankind as an example, a lesson and a step on the path of development and progress. Most of the material traces left, of course, the Roman architecture. Despite the time, fires, earthquakes, the change of ideology that caused the deliberate destruction of ancient monuments descendants we see on the remaining samples which artistic and technical heights of perfection reached the architecture of ancient Rome. Most of the buildings have come down to us in ruins. These ruins so much that they were almost indispensable accessories of Italian scenery in the paintings of artists of different countries.
Humanity should be grateful to artists of the EIGHTEENTH and NINETEENTH centuries, depicting the condition of ancient monuments at the time, because often the fact that they managed to portray, now lost. Venetian architect and printmaker Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) was one of the first, impressing the romantic image of ruins of ancient monuments, engravings, the theme of which was, as a rule, the contrast between the stately grandeur of the buildings of ancestors and shallow vanity of modern life around them. A number of graphs continued his work.
History of Ancient Rome of pagan times is divided into three phases: the era of the kings (753-510 BC) the Republic (510-27 BC) and the era of emperors before the fourth century ad During this time Rome from a small city-state grew into a mighty Mediterranean Empire. The earliest examples in this book belong to the era of the Roman Republic.
Romans-Latins have learned a lot from their neighbors to the North of the Etruscans, which has long fought, and which in the era of the kings at one time obeyed. They highly appreciated the achievements of the Etruscans in engineering, in construction of roads, bridges, city walls. Having adopted their experience, the Romans in the IV century BC created such excellent examples of engineering structures such as emissary lake Albano, Serview wall, girded seven hills of the city, built roads that are still surprising us with its durability. Roman temples, like the Etruscan, always have a distinct front side, a deep portico, steps to the podium only from the entrance.
Of even greater importance for the development of Roman art and architecture had influence of Greek culture. In the middle of the III century BC, after the successful expansion of Rome to the East began to flow into the city of Greek craftsmen, teachers, artists. In large quantities were brought the works of Greek art; the Romans began to study Greek, to hire Greek Tutors to establish a Greek sculpture, and copy them. The period of apprenticeship ended with the creation of the second great branch of ancient culture – the culture of Ancient Rome.
The Republican monuments of the II century BC, when Rome conquered territories were brought vast wealth, unfortunately, almost did not survive, they are almost all wiped off the face of the earth by grandiose construction of the Imperial period. It is known that when Julius Caesar reconstructed the Roman forum (Forum Romanum) perform new paving, moved the rostra, was built the Basilica Julia and the Basilica Emilia was rebuilt. Then he built a new forum, Caesar's forum, where, despite the presence of shops (tavern), the whole composition is subordinated to the idea of glorifying the dictator. Following this, a group of public areas-free trade, formed the forums of the other emperors. They were allowed only to pedestrians, and they were always full of people.
Emperors craved glory, and spared neither means nor labor of slaves. For the nobility and the plebs, demanding "bread and circuses" of Rome filled theatres and stadiums, its temple complexes became larger, grew up a giants such as the Colosseum and the Pantheon, as the huge Basilica di massenzio. Baths also appeared in the magnificent Thermae, under Constantine they were 11. The building was created with great technical skill, with the luxury of architecture, worthy of the Imperial villas.
Roman architecture has no equal in the ancient world nor the level of engineering nor the variety of types of structures, nor the richness of their composition. New material – concrete, introduced by the Romans, produced a revolution in construction technology has led to the emergence of new forms: above-ground aqueducts, triumphal arches, amphitheaters, large warehouses. The Romans created a gallery of arches, powerful arches and domes. They added to the classical forms of the Greek orders, the Tuscan order, composite and Italo-Corinthian capital from the developed combination of a warrant with an arch and the arch at all.
Ancient Rome – a prominent stage in the development of world architecture. The second time a similar rise architecture of Rome reached only in the XVI–XVII centuries in the Baroque era, when the city was working great architects: Michelangelo, Bernini, Borromini, Fontana, etc. Then Rome was adorned with masterpieces such as the Piazza and St. Peter's Cathedral, the ensemble of the Capitol, the Spanish steps, the Trevi fountain and other top-notch works.
Expected