Конец XVIII — начало XIX века — торжество классицизма в русском искусстве. Однако в рамках академизма с его приверженностью к античности зарождался романтизм. Сочетание классического и романтического стилей определило "лицо" живописи того времени.Конец XVIII — начало XIX века — торжество классицизма в русском искусстве, главенство общественного идеала над личным. За образец было принято античное искусство, принятое в качестве статуса государственного направления, и потому Академия требовала обязательности в следовании канонам классического направления. Однако порой такая непреложность требований тормозила развитие творческой индивидуальности художников. И в начале XIX века в рамках классических тенденций стал зарождаться романтизм. В особенности это было заметно в жанрах портрета и пейзажа. На смену античным руинам приходило изображение живой природы, в которой художники видели возможность выражения человеческих чувств. А портрет и вовсе "стряхивал" с себя условность академических стандартов. Художники писали людей во всей неповторимости их личности. Так что отличительными чертами живописи начала XIX века стало сочетание принципов классицизма (К. Брюллов и др.), формирование бытового жанра (А. Венецианов и др.), развитие портретного жанра (В. Тропинин и др.), сочетание романтического восприятия действительности с реалистическими исканиями (О. Кипренский и др.).
Konets XVIII nachalo XIX veka torzhestvo klassitsizma v russkom iskusstve. Odnako v ramkakh akademizma s ego priverzhennostyu k antichnosti zarozhdalsya romantizm. Sochetanie klassicheskogo i romanticheskogo stiley opredelilo "litso" zhivopisi togo vremeni.Konets XVIII nachalo XIX veka torzhestvo klassitsizma v russkom iskusstve, glavenstvo obshchestvennogo ideala nad lichnym. Za obrazets bylo prinyato antichnoe iskusstvo, prinyatoe v kachestve statusa gosudarstvennogo napravleniya, i potomu Akademiya trebovala obyazatelnosti v sledovanii kanonam klassicheskogo napravleniya. Odnako poroy takaya neprelozhnost trebovaniy tormozila razvitie tvorcheskoy individualnosti khudozhnikov. I v nachale XIX veka v ramkakh klassicheskikh tendentsiy stal zarozhdatsya romantizm. V osobennosti eto bylo zametno v zhanrakh portreta i peyzazha. Na smenu antichnym ruinam prikhodilo izobrazhenie zhivoy prirody, v kotoroy khudozhniki videli vozmozhnost vyrazheniya chelovecheskikh chuvstv. A portret i vovse "stryakhival" s sebya uslovnost akademicheskikh standartov. KHudozhniki pisali lyudey vo vsey nepovtorimosti ikh lichnosti. Tak chto otlichitelnymi chertami zhivopisi nachala XIX veka stalo sochetanie printsipov klassitsizma (K. Bryullov i dr.), formirovanie bytovogo zhanra (A. Venetsianov i dr.), razvitie portretnogo zhanra (V. Tropinin i dr.), sochetanie romanticheskogo vospriyatiya deystvitelnosti s realisticheskimi iskaniyami (O. Kiprenskiy i dr.).
End of XVIII — beginning of XIX century — the triumph of classicism in Russian art. However, in the context of academism with his commitment to antiquity originated romanticism. The combination of classical and romantic styles determined the "face" of painting at the time.End of XVIII — beginning of XIX century — the triumph of classicism in Russian art, the primacy of the social ideal over the personal. A sample was taken in ancient art, adopted as a state directions, and therefore the Academy has required mandatory in adherence to the canons of classical movement. Sometimes, however, this immutability of the requirements hindered the development of creative individuality of artists. And in the early XIX century in the classical tendencies began to emerge romanticism. It was particularly noticeable in the genres of portrait and landscape. To replace the ancient ruins came the image of nature, in which artists saw the possibility of expressing human feelings. A portrait at all "shook" itself, the arbitrariness of academic standards. The artists wrote in the uniqueness of their personality. So the hallmarks of painting beginning of the XIX century was the combination of the principles of classicism (K. Bryullov, etc.), the formation of genre (A. Venetsianov, etc.), the development of the portrait genre (V. Tropinin, etc.), the combination of the romantic perception of reality with realistic expectations (O. Kiprensky, etc.).
