Chat with us, powered by LiveChat

Use the virtual keyboard to enter text

Закрыть клавиатуру
1
!
2
@
3
#
4
$
5
%
6
^
7
&
8
*
9
(
0
)
_
!
1
@
2
#
3
$
4
%
5
^
6
&
7
*
8
(
9
)
0
_
-
Q
й
W
ц
E
у
R
к
T
е
Y
н
U
г
I
ш
O
щ
P
з
[{
х
]}
ъ
A
ф
S
ы
D
в
F
а
G
п
H
р
J
о
K
л
L
д
:;
ж
'"
э
\
ё
Shift
Z
я
X
ч
C
с
V
м
B
и
N
т
M
ь
<,
б
>.
ю
/
?
+
=
Русский
English
CAPS
Space
Enter
Вход

ВНИМАНИЕ: В данный момент данного товара нет в наличии. Добавьте данный товар в отложенные, мы обязательно сообщим о поступлении. Также вы можете попробовать найти у нас аналогичный, по названию, товар с другими выходными данными.

Женский образ. Русская живопись. - Вступит. статья Р. Алдонина

ZHenskiy obraz. Russkaya zhivopis. - Vstupit. statya R. Aldonina

The image of a woman. Russian painting. - Come. article R. Aldonin

ID 512530

Издательство представляет вашему вниманию уникальный альбом, посвященный женской красоте, женской доле, женским увлечениям и женскому счастью в работах русских художниках XIX- начала XX вв. Кроме э...

Izdatelstvo predstavlyaet vashemu vnimaniyu unikalnyy albom, posvyashchennyy zhenskoy krasote, zhenskoy dole, zhenskim uvlecheniyam i zhenskomu schastyu v rabotakh russkikh khudozhnikakh XIX- nachala XX vv. Krome e...

The publishing house represents to your attention a unique book dedicated to female beauty, female share female interests and women's happiness in the works of Russian artists of XIX - early XX cen...

Cover
мягкий переплет
Publication date
2018
Expected


Чтобы добавить товар в отложенные необходимо авторизоваться.
(0)

Product details

Cover
мягкий переплет
EAN
9785779346344
ISBN
978-5-7793-4634-4
Publication date
2018
Page count
190
Circulation
300
Language

Издательство представляет вашему вниманию уникальный альбом, посвященный женской красоте, женской доле, женским увлечениям и женскому счастью в работах русских художниках XIX- начала XX вв. Кроме этого, в альбоме использованы выдержки из русской литературы, посвященные женщинам, их судьбе и характерам. Вы познакомитесь с галерей различных женских образов – это и женщины-труженицы Н.А. Касаткина и А.Е. Архипова, и трагические невесты С.И. Грибкова, Ф.С. Журавлева, В.В. Коновалова, В.Е. Маковского и, конечно, В.В. Пукирева, и поэтические крестьянские образы А.Г. Венецианова, и пышущие жизненной силой купчихи Б.М. Кустодиева, мечтающие девы К.П. Брюллова, Н.П. Богданова-Бельского И.Н. Крамского и Г.Г. Мясоедова, воздушные создания В.Э. Борисова-Мусатова, счастливое материнство в работах В.В. Максимова. Вы увидите женщин в необычных для XIX в. амплуа: женщины-художницы М.К. Башкирцевой и Е.Н. Хилковой, «Девушка с папиросой» П.Е. Заболоцкого, женская театральная труппа Н.А. Касаткина, «Курсистка» Н.А. Ярошенко. Этот альбом будет интересен всем, кому интересна русская живопись и русская литература. Собрание репродукций с картин русских художников ХIХ – начала ХХ века посвящено образу женщины в русском искусстве. Составители поставили своей целью ознакомить зрителя как с произведениями прославленных корифеев живописи, так и с работами менее известных, иногда незаслуженно забытых мастеров. Зритель встретит здесь картины не только из музеев Москвы и Санкт-Петербурга, но и из музеев разных городов страны, и наверняка не все произведения были ему знакомы ранее. Женская красота привлекала внимание художников во все времена, гораздо позднее их стала привлекать женская судьба. В ХIХ веке сюжетами картин русских живописцев становится и труд женщины. Сначала это прелестные «Кружевница» (1823) и «Пряха» В.А. Тропинина (1776–1857). Интересно, что Тропинин, почти пятьдесят лет жизни бывший крепостным, остался в своем творчестве не обличителем, а поэтом. В манере письма художник следовал канонам Академии художеств, последовательно прописывал картину лессировками, на его картинах очень тонкие слои краски от грунта до завершающих работают «на просвет». Традиции Тропинина продолжил А.Г. Венецианов (1780–1847), создавший свою школу и новое направление в русской живописи – бытовой жанр. С симпатией и уважением писал художник русских крестьянок, подчеркивая их красоту, величавое спокойствие и достоинство, что нередко шокировало дворянскую публику и воспринималось в крепостной России почти как вызов правящему классу. Бытовой жанр, реализм, окончательно укрепился в русском изобразительном искусстве во второй половине ХIХ века. После «бунта» из петербургской Академии художеств ушли 14 живописцев, создавших затем Товарищество передвижных художественных выставок во главе с И.Н. Крамским (1837–1887). Товарищество исповедовало верность искусства правде жизни и выступало на защиту «униженных и оскорбленных». Большинство авторов картин данного альбома, так или иначе, были связаны с Товариществом передвижников. Тема женского труда не покидает полотна живописцев; вот «Прачки на берегу озера» очень интересного, самобытного художника С.Ф. Колесникова (1879–1955), в дальнейшем эмигранта. Вот молоденькие «Прачки» ученика Репина А.А. Бучкури (1908–1937) и, наконец, известные всем «Прачки» с картины А.Е. Архипова (1862–1930), на которой не сыщешь ничего веселого, даже в колорите. Молодые и старые швеи и пряхи живут перед нами на полотнах Ф.С. Журавлева (1836–1901), И.С. Куликова (1875–1951), М.П. Клодта (1835–1914) и др. Грустят оказавшиеся в одиночестве в далеких деревнях сельские учительницы в работах В.Е. Маковского (1846–1920) и его ученика по МУЖВЗ К.П. Пынеева (1868–1922). Московское училище живописи, ваяния и зодчества отличалось особенно широким демократизмом своих работ. Интересный момент запечатлен на картине Н.А. Кузнецова (1850–1930) «В мастерской скульптора». Девушка-натурщица, раскинув руки, полулежит в кресле, а скульптор наносит на ее талию и грудь гипс, чтобы снять форму. Ничего не поделаешь, такая работа. Николай Кузнецов тоже уехал после революции из России; то, что работы ряда первоклассных мастеров были у нас долгое время неизвестны, часто объясняется их эмиграцией. С неизменной симпатией и сопереживанием изображают художники свои модели. Это чувство доходит до подлинного трагизма, когда идет речь о судьбе женщины. Бесправную крепостную девушку продают как вещь в картине Н.В. Неврева (1830–1904) «Торг». Почти та же ситуация в его же картине «Воспитанница». Художники беспощадно обличают нравы, царившие в обществе. Узаконенное веками варварство, когда родители выдают дочь за богатого старика, не считаясь с ее чувствами, то есть фактически продают ее, с потрясающей силой выразил В.В. Пукирев (1832–1890) в известной картине «Неравный брак». Говорят, что сюжет подсказал художнику его друг, испытавший похожую любовную драму. Этот случай был далеко не единичным в России, в 1861 году вышел даже указ Священного синода, осуждающий браки с большой разницей в возрасте. Картина имела такой успех на осенней академической выставке, что Академия художеств была вынуждена присвоить Пукиреву, вчерашнему выпускнику, звание академика. Тема насилия над личностью женщины, принуждения к браку без любви волновала многих художников. Полна печали невеста в картине В.Е. Маковского «К венцу. Прощание». Горько рыдают перед свадьбой невесты на полотнах Фирса Журавлева «Перед венцом» и «Неравный брак». То же и в картине С.И. Грибкова (1822–1893) «Перед венцом». Сочетание прекрасных подвенечных нарядов, любовно выписанных живописцами, с трагичностью ситуации делают впечатление особенно сильным. Пожалуй, только блистательное «Сватовство майора» П.А. Федотова (1815–1852) вызывает у зрителя не сострадание, а улыбку. Невеста там жеманничает, а не расстраивается. Женское страдание, когда удары судьбы лишают жену мужа, а семью кормильца, мы видим и на прекрасном полотне Федотова «Вдовушка», и у И.А. Пелевина (1840–1917) «Вдова», и у К.Е. Маковского (1839–1915) «Вдовушка». Но особенно горько, когда страдание женщине причиняют своим пьянством и разгулом близкие люди. Как контрастирует благостная розовость интерьера с безнадежной печалью жены, пьяный муж которой, очевидно, прокутил деньги, в картине Н.А. Кошелева (1840–1918) «Первое число». Как больно смотреть на женщин в картинах К.А. Трутовского (1826–1893) «У кабака» и В.Е. Маковского «Не пущу!» Критический реализм в искусстве второй половины ХIХ века оставил много свидетельств тяжелого и бесправного положения женщины. Но все-таки образ женщины как носительницы красоты, радости, всего светлого, что есть в жизни, пожалуй, перевешивает в этом собрании. Какой святой тишиной дышит фигура матери в картинах В.М. Максимова (1844–1911) «Мечты о будущем» и «Материнство»! Обаянию русской женщины посвящает свою картину «Туалет девушки» В.Т. Тимофеев (1835–1914), а Михаил Клодт – полотно «За чайком». Гений русского романтизма К.П. Брюллов (1799–1852) представлен в альбоме не портретами аристократок, а трогательным изображением красавицы из народа в картине «Гадающая Светлана». Женская молодежь тянулась к образованию, на полотнах художников все чаще встречаются умные, светлые лица читающих девушек: «За чтением» И.С. Галкина (1860–1915), «За книгой» М.К. Башкирцевой (1858–1884), «Читающая в саду» Богданова-Бельского (1868–1945) и др. Красота женского тела, грациозного и стройного, как на картине Ф. Журавлева «Девичник в бане», или обильного, пышущего здоровьем, как «Купальщица» и «Красавица» Б.М. Кустодиева (1878–1927), не может оставить никого равнодушным. Кустодиев открыто любуется своими женщинами, их походкой, костюмами, каждым жестом своих полных жизни моделей и передает эту радость зрителю. И, конечно, восхищает и никогда не перестанет восхищать нас прекрасная «Неизвестная» И.Н. Крамского. Спокойное, полное достоинства, прекрасное лицо незнакомки, сознающей силу своей красоты, заставляет смотреть на него вновь и вновь, много раз возвращаясь к этой победительной красоте. В конце века накал критического реализма затухает. Одним из последних аккордов прозвучало полотно П.Ф. Яковлева (1853–1921) «В тихой обители», нравоучительная картинка бытового разложения духовенства, и знаменитая картина Василия Максимова «Все в прошлом» с ее типичными образами героинь уходящей эпохи и несравненной глубиной психологических характеристик. Ушли в прошлое строгие каноны академической живописи и темный колорит картин первых передвижников. Художники работают на пленэре, перенимают опыт импрессионистов, ведут активные поиски новых форм. Н.П. Богданов-Бельский пишет «Летний день», где предельно убирает контрастность и выбеливает палитру, чтобы наполнить светом образы новых женщин. Символист В.Э. Борисов-Мусатов (1870–1905) трактует свои картины с дамами как декоративные панно. В живопись на смену лессировкам приходят сочный мазок, открытый цвет и быстрота кисти А.Е. Архипова и К.А. Коровина (1861–1939). Появляются новые, уверенные в себе героини работ – «Шахтерка» Н.А. Касаткина (1859–1930), «Курсистка» Н.А. Ярошенко (1846–1898). По происхождению большинство художников вышли из крестьян, солдат, священнослужителей; дворян среди них почти нет. Отдавать сына в Академию художеств у аристократов считалось неприличным. Женщины-художницы встречались еще реже. В альбоме представлены работы трех из них: М.К. Башкирцевой, Е.К. Петрококино (1852–1939) и Е.Н. Хилковой (1827–1876), написавшей «Внутренний вид женского отделения Петербургской рисовальной школы для вольноприходящих». Интересно сравнить его с парижским полотном Марии Башкирцевой «В студии. Мастерская Жюлиана».

Izdatelstvo predstavlyaet vashemu vnimaniyu unikalnyy albom, posvyashchennyy zhenskoy krasote, zhenskoy dole, zhenskim uvlecheniyam i zhenskomu schastyu v rabotakh russkikh khudozhnikakh XIX- nachala XX vv. Krome etogo, v albome ispolzovany vyderzhki iz russkoy literatury, posvyashchennye zhenshchinam, ikh sudbe i kharakteram. Vy poznakomites s galerey razlichnykh zhenskikh obrazov eto i zhenshchiny-truzhenitsy N.A. Kasatkina i A.E. Arkhipova, i tragicheskie nevesty S.I. Gribkova, F.S. ZHuravleva, V.V. Konovalova, V.E. Makovskogo i, konechno, V.V. Pukireva, i poeticheskie krestyanskie obrazy A.G. Venetsianova, i pyshushchie zhiznennoy siloy kupchikhi B.M. Kustodieva, mechtayushchie devy K.P. Bryullova, N.P. Bogdanova-Belskogo I.N. Kramskogo i G.G. Myasoedova, vozdushnye sozdaniya V.E. Borisova-Musatova, schastlivoe materinstvo v rabotakh V.V. Maksimova. Vy uvidite zhenshchin v neobychnykh dlya XIX v. amplua: zhenshchiny-khudozhnitsy M.K. Bashkirtsevoy i E.N. KHilkovoy, Devushka s papirosoy P.E. Zabolotskogo, zhenskaya teatralnaya truppa N.A. Kasatkina, Kursistka N.A. YAroshenko. Etot albom budet interesen vsem, komu interesna russkaya zhivopis i russkaya literatura. Sobranie reproduktsiy s kartin russkikh khudozhnikov KHIKH nachala KHKH veka posvyashcheno obrazu zhenshchiny v russkom iskusstve. Sostaviteli postavili svoey tselyu oznakomit zritelya kak s proizvedeniyami proslavlennykh korifeev zhivopisi, tak i s rabotami menee izvestnykh, inogda nezasluzhenno zabytykh masterov. Zritel vstretit zdes kartiny ne tolko iz muzeev Moskvy i Sankt-Peterburga, no i iz muzeev raznykh gorodov strany, i navernyaka ne vse proizvedeniya byli emu znakomy ranee. ZHenskaya krasota privlekala vnimanie khudozhnikov vo vse vremena, gorazdo pozdnee ikh stala privlekat zhenskaya sudba. V KHIKH veke syuzhetami kartin russkikh zhivopistsev stanovitsya i trud zhenshchiny. Snachala eto prelestnye Kruzhevnitsa (1823) i Pryakha V.A. Tropinina (17761857). Interesno, chto Tropinin, pochti pyatdesyat let zhizni byvshiy krepostnym, ostalsya v svoem tvorchestve ne oblichitelem, a poetom. V manere pisma khudozhnik sledoval kanonam Akademii khudozhestv, posledovatelno propisyval kartinu lessirovkami, na ego kartinakh ochen tonkie sloi kraski ot grunta do zavershayushchikh rabotayut na prosvet. Traditsii Tropinina prodolzhil A.G. Venetsianov (17801847), sozdavshiy svoyu shkolu i novoe napravlenie v russkoy zhivopisi bytovoy zhanr. S simpatiey i uvazheniem pisal khudozhnik russkikh krestyanok, podcherkivaya ikh krasotu, velichavoe spokoystvie i dostoinstvo, chto neredko shokirovalo dvoryanskuyu publiku i vosprinimalos v krepostnoy Rossii pochti kak vyzov pravyashchemu klassu. Bytovoy zhanr, realizm, okonchatelno ukrepilsya v russkom izobrazitelnom iskusstve vo vtoroy polovine KHIKH veka. Posle bunta iz peterburgskoy Akademii khudozhestv ushli 14 zhivopistsev, sozdavshikh zatem Tovarishchestvo peredvizhnykh khudozhestvennykh vystavok vo glave s I.N. Kramskim (18371887). Tovarishchestvo ispovedovalo vernost iskusstva pravde zhizni i vystupalo na zashchitu unizhennykh i oskorblennykh. Bolshinstvo avtorov kartin dannogo alboma, tak ili inache, byli svyazany s Tovarishchestvom peredvizhnikov. Tema zhenskogo truda ne pokidaet polotna zhivopistsev; vot Prachki na beregu ozera ochen interesnogo, samobytnogo khudozhnika S.F. Kolesnikova (18791955), v dalneyshem emigranta. Vot molodenkie Prachki uchenika Repina A.A. Buchkuri (19081937) i, nakonets, izvestnye vsem Prachki s kartiny A.E. Arkhipova (18621930), na kotoroy ne syshchesh nichego veselogo, dazhe v kolorite. Molodye i starye shvei i pryakhi zhivut pered nami na polotnakh F.S. ZHuravleva (18361901), I.S. Kulikova (18751951), M.P. Klodta (18351914) i dr. Grustyat okazavshiesya v odinochestve v dalekikh derevnyakh selskie uchitelnitsy v rabotakh V.E. Makovskogo (18461920) i ego uchenika po MUZHVZ K.P. Pyneeva (18681922). Moskovskoe uchilishche zhivopisi, vayaniya i zodchestva otlichalos osobenno shirokim demokratizmom svoikh rabot. Interesnyy moment zapechatlen na kartine N.A. Kuznetsova (18501930) V masterskoy skulptora. Devushka-naturshchitsa, raskinuv ruki, polulezhit v kresle, a skulptor nanosit na ee taliyu i grud gips, chtoby snyat formu. Nichego ne podelaesh, takaya rabota. Nikolay Kuznetsov tozhe uekhal posle revolyutsii iz Rossii; to, chto raboty ryada pervoklassnykh masterov byli u nas dolgoe vremya neizvestny, chasto obyasnyaetsya ikh emigratsiey. S neizmennoy simpatiey i soperezhivaniem izobrazhayut khudozhniki svoi modeli. Eto chuvstvo dokhodit do podlinnogo tragizma, kogda idet rech o sudbe zhenshchiny. Bespravnuyu krepostnuyu devushku prodayut kak veshch v kartine N.V. Nevreva (18301904) Torg. Pochti ta zhe situatsiya v ego zhe kartine Vospitannitsa. KHudozhniki besposhchadno oblichayut nravy, tsarivshie v obshchestve. Uzakonennoe vekami varvarstvo, kogda roditeli vydayut doch za bogatogo starika, ne schitayas s ee chuvstvami, to est fakticheski prodayut ee, s potryasayushchey siloy vyrazil V.V. Pukirev (18321890) v izvestnoy kartine Neravnyy brak. Govoryat, chto syuzhet podskazal khudozhniku ego drug, ispytavshiy pokhozhuyu lyubovnuyu dramu. Etot sluchay byl daleko ne edinichnym v Rossii, v 1861 godu vyshel dazhe ukaz Svyashchennogo sinoda, osuzhdayushchiy braki s bolshoy raznitsey v vozraste. Kartina imela takoy uspekh na osenney akademicheskoy vystavke, chto Akademiya khudozhestv byla vynuzhdena prisvoit Pukirevu, vcherashnemu vypuskniku, zvanie akademika. Tema nasiliya nad lichnostyu zhenshchiny, prinuzhdeniya k braku bez lyubvi volnovala mnogikh khudozhnikov. Polna pechali nevesta v kartine V.E. Makovskogo K ventsu. Proshchanie. Gorko rydayut pered svadboy nevesty na polotnakh Firsa ZHuravleva Pered ventsom i Neravnyy brak. To zhe i v kartine S.I. Gribkova (18221893) Pered ventsom. Sochetanie prekrasnykh podvenechnykh naryadov, lyubovno vypisannykh zhivopistsami, s tragichnostyu situatsii delayut vpechatlenie osobenno silnym. Pozhaluy, tolko blistatelnoe Svatovstvo mayora P.A. Fedotova (18151852) vyzyvaet u zritelya ne sostradanie, a ulybku. Nevesta tam zhemannichaet, a ne rasstraivaetsya. ZHenskoe stradanie, kogda udary sudby lishayut zhenu muzha, a semyu kormiltsa, my vidim i na prekrasnom polotne Fedotova Vdovushka, i u I.A. Pelevina (18401917) Vdova, i u K.E. Makovskogo (18391915) Vdovushka. No osobenno gorko, kogda stradanie zhenshchine prichinyayut svoim pyanstvom i razgulom blizkie lyudi. Kak kontrastiruet blagostnaya rozovost interera s beznadezhnoy pechalyu zheny, pyanyy muzh kotoroy, ochevidno, prokutil dengi, v kartine N.A. Kosheleva (18401918) Pervoe chislo. Kak bolno smotret na zhenshchin v kartinakh K.A. Trutovskogo (18261893) U kabaka i V.E. Makovskogo Ne pushchu! Kriticheskiy realizm v iskusstve vtoroy poloviny KHIKH veka ostavil mnogo svidetelstv tyazhelogo i bespravnogo polozheniya zhenshchiny. No vse-taki obraz zhenshchiny kak nositelnitsy krasoty, radosti, vsego svetlogo, chto est v zhizni, pozhaluy, pereveshivaet v etom sobranii. Kakoy svyatoy tishinoy dyshit figura materi v kartinakh V.M. Maksimova (18441911) Mechty o budushchem i Materinstvo! Obayaniyu russkoy zhenshchiny posvyashchaet svoyu kartinu Tualet devushki V.T. Timofeev (18351914), a Mikhail Klodt polotno Za chaykom. Geniy russkogo romantizma K.P. Bryullov (17991852) predstavlen v albome ne portretami aristokratok, a trogatelnym izobrazheniem krasavitsy iz naroda v kartine Gadayushchaya Svetlana. ZHenskaya molodezh tyanulas k obrazovaniyu, na polotnakh khudozhnikov vse chashche vstrechayutsya umnye, svetlye litsa chitayushchikh devushek: Za chteniem I.S. Galkina (18601915), Za knigoy M.K. Bashkirtsevoy (18581884), CHitayushchaya v sadu Bogdanova-Belskogo (18681945) i dr. Krasota zhenskogo tela, gratsioznogo i stroynogo, kak na kartine F. ZHuravleva Devichnik v bane, ili obilnogo, pyshushchego zdorovem, kak Kupalshchitsa i Krasavitsa B.M. Kustodieva (18781927), ne mozhet ostavit nikogo ravnodushnym. Kustodiev otkryto lyubuetsya svoimi zhenshchinami, ikh pokhodkoy, kostyumami, kazhdym zhestom svoikh polnykh zhizni modeley i peredaet etu radost zritelyu. I, konechno, voskhishchaet i nikogda ne perestanet voskhishchat nas prekrasnaya Neizvestnaya I.N. Kramskogo. Spokoynoe, polnoe dostoinstva, prekrasnoe litso neznakomki, soznayushchey silu svoey krasoty, zastavlyaet smotret na nego vnov i vnov, mnogo raz vozvrashchayas k etoy pobeditelnoy krasote. V kontse veka nakal kriticheskogo realizma zatukhaet. Odnim iz poslednikh akkordov prozvuchalo polotno P.F. YAkovleva (18531921) V tikhoy obiteli, nravouchitelnaya kartinka bytovogo razlozheniya dukhovenstva, i znamenitaya kartina Vasiliya Maksimova Vse v proshlom s ee tipichnymi obrazami geroin ukhodyashchey epokhi i nesravnennoy glubinoy psikhologicheskikh kharakteristik. Ushli v proshloe strogie kanony akademicheskoy zhivopisi i temnyy kolorit kartin pervykh peredvizhnikov. KHudozhniki rabotayut na plenere, perenimayut opyt impressionistov, vedut aktivnye poiski novykh form. N.P. Bogdanov-Belskiy pishet Letniy den, gde predelno ubiraet kontrastnost i vybelivaet palitru, chtoby napolnit svetom obrazy novykh zhenshchin. Simvolist V.E. Borisov-Musatov (18701905) traktuet svoi kartiny s damami kak dekorativnye panno. V zhivopis na smenu lessirovkam prikhodyat sochnyy mazok, otkrytyy tsvet i bystrota kisti A.E. Arkhipova i K.A. Korovina (18611939). Poyavlyayutsya novye, uverennye v sebe geroini rabot SHakhterka N.A. Kasatkina (18591930), Kursistka N.A. YAroshenko (18461898). Po proiskhozhdeniyu bolshinstvo khudozhnikov vyshli iz krestyan, soldat, svyashchennosluzhiteley; dvoryan sredi nikh pochti net. Otdavat syna v Akademiyu khudozhestv u aristokratov schitalos neprilichnym. ZHenshchiny-khudozhnitsy vstrechalis eshche rezhe. V albome predstavleny raboty trekh iz nikh: M.K. Bashkirtsevoy, E.K. Petrokokino (18521939) i E.N. KHilkovoy (18271876), napisavshey Vnutrenniy vid zhenskogo otdeleniya Peterburgskoy risovalnoy shkoly dlya volnoprikhodyashchikh. Interesno sravnit ego s parizhskim polotnom Marii Bashkirtsevoy V studii. Masterskaya ZHyuliana.

The publishing house represents to your attention a unique book dedicated to female beauty, female share female interests and women's happiness in the works of Russian artists of XIX - early XX centuries. in addition, the album used excerpts from Russian literature on women, their lives and characters. You will get acquainted with the galleries of various female characters – that of a working woman N.. Kasatkina, A. Arkhipov, and tragic bride by S. I. Gribkov, F. S. Zhuravlev, V. V. Konovalov, V. E. Makovsky and, of course, V. V. Pukirev, and poetic peasant images of A. G. Venetsianov, and bursting with vitality widow of B. M. Kustodiev, dreaming of the virgin of K. P. Bryullov, N. P. Bogdanov-Belsky I. N. Archaeology and G. G. Myasoedov, air creation V. E. Borisov-Musatov, happy motherhood in the works of V. Maximov. You will see women in unusual nineteenth century roles: women artists M. K. Bashkirtsevoy and E. N. Hillway, "the girl with the cigarette" P. E. Zabolotsky, a women's theatre troupe N.. Kasatkina, "Students" N.. Yaroshenko. This album will be of interest to all who are interested in Russian painting and Russian literature. A collection of reproductions of paintings by Russian artists of XIX – early XX century on the image of women in Russian art. The authors set out to familiarize the audience with the works of illustrious luminaries of painting, and less well-known, sometimes undeservedly forgotten masters. The viewer will find here paintings not only from museums of Moscow and St. Petersburg, but also from the museums of different cities of the country, and certainly not all of the works were familiar to him earlier. Women's beauty attracted the attention of artists throughout time, much later they began to attract a woman's destiny. In the NINETEENTH century with the paintings of Russian painters and in the work of women. The first is the lovely "the Lacemaker" (1823) and "Spinner" V. A. Tropinin (1776-1857). Interestingly, Tropinin, almost fifty years of life a former serf, remained in his work, not the accuser, and poet. In the manner of painting the artist followed the canons of the Academy of arts, consistently prescribed painting glazes on his paintings very thin layers of paint from primer to finishing work "to the light". The tradition continued Tropinin, A. Venetsianov (1780-1847), who created his school and the new direction in Russian painting – genre. With sympathy and respect, wrote to the artist of Russian peasant women, emphasizing their beauty, majestic calm and dignity that often shocked the audience of the nobility and was seen in the land of Russia almost as a challenge to the ruling class. Genre, realism, finally appreciated in the Russian art in the second half of the NINETEENTH century. After the "revolt" of the St. Petersburg Academy of arts it took 14 painters, then created the Association of traveling art exhibitions, headed by I. N. Kramskoy (1837-1887). The partnership professed loyalty to arts the truth of life and acted to protect the "downtrodden". Most of the authors of the paintings of this album, anyway, have been associated with the Association of the Wanderers. The theme of women's work does not leave the canvases of painters; here "Laundresses on the shore of the lake" very interesting, original painter S. F. Kolesnikov (1879-1955) in the future emigrant. Here young "Washerwoman" student Repin A. A. Buchkuri (1908-1937) and, finally, the well-known "Washerwoman" with a picture of A. E. Arkhipov (1862-1930), which you will not find anything funny, even in the coloring. Young and old seamstresses and young girls live in front of us on the canvases of F. S. Zhuravlev (1836-1901), I. S. Kulikova (1875-1951), M. P. Klodt (1835-1914), and others. Sad found themselves alone in the distant villages of the rural teacher in the works of Vladimir Makovsky (1846-1920) and his student at the Moscow school of painting, K. P. Pinaeva (1868-1922). The Moscow school of painting, sculpture and architecture was distinguished by especially wide democracy their work. An interesting moment captured on film N.. Kuznetsov (1850-1930) ", In the workshop of the sculptor". Girl-model, arms outstretched, half reclining in the chair, and the sculptor inflicts on her waist and chest plaster to take form. Nothing can be done, such work. Nikolai Kuznetsov also left after the revolution in Russia; that the work of a number of first-class artists we had for a long time unknown, often due to their emigration. With the same sympathy and empathy for the artists depict their models. This feeling comes to the true tragedy when it comes to the fate of women. Powerless peasant girl is sold as thing in picture N.In. Nevrev (1830-1904) "Bargaining". Almost the same situation in his painting "the Pupil". Artists mercilessly reprove the manners that prevailed in the society. Centuries of institutionalized barbarism, when the parents give the daughter to a rich old man, not considering her feelings, that is actually selling it with tremendous force expressed by V. V. Pukirev (1832-1890) in the famous painting "the Unequal marriage". Saying that the plot prompted the artist to his friend who has experienced similar love drama. This case was not isolated in Russia in 1861, was even a decree of the Holy Synod, condemning marriages with a big age difference. The picture was such a success at the autumn academic exhibition, Academy of fine arts was forced to assign Pukirev, a former graduate, the title of academician. The theme of violence against the person female, forced marriage without love was of concern for many artists. Full of sadness the bride in the painting by V. E. Makovsky "To the crown. Farewell". Weep bitterly before the wedding the bride in the paintings of firs Zhuravlev "Before the crown" and "the Unequal marriage". It is the same in the film S. I. Gribkov (1822-1893) "Before the crown". The combination of beautiful wedding dresses, lovingly drawn by artists with a tragic situation making an impression especially strong. Perhaps, only the brilliant "Courting major" P. A. Fedotov (1815-1852) the viewer is not pity, but a smile. Bride there germanicae, not upset. Women's suffering when it blows deprive the wife of her husband, and family breadwinner, we see on a beautiful canvas by Fedotov "Widow" and I. A. Pelevin (1840-1917) "the Widow", and K. E. Makovsky (1839-1915) "Widow". But it is especially bitter when suffering woman cause his drunkenness and revelry close friends. As a contrast to the pleasing pink interior with a hopeless sadness of his wife, the drunk husband which apparently squandered the money, in picture N.. Koshelev (1840-1918) "First number". It hurts to look at women in paintings K. A. Trutovsky (1826-1893) "the tavern" and Vladimir Makovsky "won't let you!" Critical realism in the art of the second half of the NINETEENTH century left much evidence of the heavy and powerless position of women. But still the image of women as the carriers of beauty, the joy, the light that is in life, perhaps overlooked in this meeting. What Holy silence breathes a mother figure in the paintings of V. M. Maksimov (1844-1911) "dreams of the future" and "Motherhood"! Charm Russian woman dedicates his painting "the toilet girls" B. T. Timofeev (1835-1914), Mikhail Klodt – painting "For some tea". The genius of Russian romanticism by K. P. Bryullov (1799-1852) is represented in the album are portraits of aristocratic ladies, and a touching picture of the beauty of the people in the painting "Svetlana Guessing". Female youth were attracted to education, in the paintings of artists increasingly found a smart, bright person reading girls: "reading" I. S. Galkin (1860-1915), "For the book" M. K. Bashkirtsevoy (1858-1884), "Reading in the garden" Bogdanov-Belsky (1868-1945), etc. The beauty of the female body, graceful and slender as in the picture F. Zhuravlev "Bachelorette party in the bath," or a hearty, wholesome, as "the bather" and "Beauty" by B. M. Kustodiev (1878-1927), can not leave anyone indifferent. Kustodiyev openly admiring their women, their gait, costumes, every gesture of his full life patterns and transmits that joy to the viewer. And, of course, admirable and never ceases to impress us with a beautiful "Unknown" by I. N. Kramskoy. Calm and dignified, handsome face of the stranger, conscious because of their beauty, making me look at him again and again, many times returning to this triumphant beauty. At the end of the century the intensity of critical realism fades. One of the last chords sounded on canvas P. F. Yakovlev (1853-1921) "quiet abode", an improving picture of the domestic expansions of the clergy, and the famous painting by Vasily Maximov "Everything is in the past" with her typical heroines of a bygone era and an incomparable depth of psychological characteristics. Gone are the strict canons of academic painting and the dark colouring of the paintings of the first Wanderers. Artists work in the open air, adopt experience of the Impressionists, are in active search of new forms. N. P. Bogdanov-Belsky writes, "Summer day" where ultimately removes the contrast and brightening the palette to fill with light the images of new women. Symbolist V. E. Borisov-Musatov (1870-1905) interprets his paintings with the ladies as decorative panels. In the painting instead of glazing come juicy brushstroke, outdoor color and speed of the brush A. E. Arkhipov and K. A. Korovin (1861-1939). Be a new, self-confident heroine of work – "Five" N.. Kasatkin (1859-1930), "The Students" N.. Yaroshenko (1846-1898). The origin of most of the artists came from the peasants, soldiers, priests, nobles almost none of them. To give son to the Academy of arts of the aristocracy was considered indecent. Female artists were less common. The album presents the work of three of them: M. K. Bashkirtsevoy, E. K., Petrocochino (1852-1939) and E. N. Hillway (1827-1876), who wrote "Interior view of the women's branch of the St. Petersburg drawing school for an auditor". It is interesting to compare it with the Paris canvas Mary Bashkirtsevoy "In the Studio. Workshop Juliane".

Technical characteristics of the product may differ.
Check the information at checkout
the operator of the contact center.

Reviews

  • Comments
Loading comments...