В альбоме представлены 22 портрета работы знаменитого испанского художника XVII века Диего Родригеса де Сильва Веласкеса.Творчество испанского художника Диего Родригеса де Сильва Веласкеса стоит едва ли не особняком в европейской живописи XVII века, времени "царствования" в искусстве пышного и лучезарного стиля барокко. Веласкес, как и его великий голландский современник - Рембрандт (1606-1669), в это время уверенно шел неординарной дорогой реалистической живописи.Проведший детство и молодость в Севилье, в 1622 году художник совершает поездку в Мадрид. В испанской столице Веласкес стал известен как автор портрета поэта Луиса де Гонгоры, человека умного, но с тяжелым характером, таким он и предстает на портрете. А в 1623 году Веласкеса неожиданно требуют к королевскому двору. В Мадриде художник пишет короля Филиппа IV. И портрет, и манера работы над ним настолько понравились молодому монарху, что он заявил: в будущем будет позировать лишь Веласкесу. И с этого момента и до конца жизни тот становится личным художником Филиппа IV и живет в королевском дворце. Известно о дружеских отношениях монарха и художника. Неудивительно, что значительное место в портретной галерее Веласкеса нашли изображения короля, его супруги, принцесс и принцев. Затем следуют государственные мужи, полководцы, ученые, кардиналы, поэты, шуты, слуги и представители простого люда. Значительное место в работе художника занимали конные и охотничьи портреты. Это и "Конный портрет принца Бальтасара Карлоса Австрийского", на котором совсем юный принц лихо скачет на тяжеловесном коне. Настроению картины также способствует и полный света пейзаж второго плана. Это и "Конный портрет Гаспара де Гусмана, графагерцога Оливареса", на котором представлен всесильный фаворит короля. Крупный мужчина и могучий конь, необычайный ракурс изображения сделали этот портрет очень популярным среди художниковпортретистов последующих поколений.Веласкес создал множество и более традиционных портретов людей самых разных слоев или профессий. Кроме великолепных портретов членов королевской семьи и аристократов, он обращался к изображению карликов и шутов, стараясь при их создании подчеркнуть общечеловеческие черты моделей.Свое высочайшее мастерство портретиста Веласкес подтверждал в течение всего своего творчества. Так, во время своей второй поездки в Италию (1649-1651) среди написанных им портретов особое впечатление на публику произвел портрет Хуана Парехи, слуги и ученика Веласкеса, "мавра" (араба) по национальности. Эта работа стала визитной карточкой художника, открывшей ему, как портретисту, двери в апартаменты самых авторитетных и властных людей Вечного города (Веласкес был вхож в них и без того, как посол испанского короля). Такова предыстория появления одного из лучших портретов европейской живописи всех времен - "Портрета папы Иннокентия Х". Изображение главы Ватикана получилось таким живым, несущим едва ли не все сущностные черты личности изображенного, что сам папа, увидев его, воскликнул: "Troppo vero!" ("Правдиво свыше меры!").Мир портрета Диего Веласкеса - один из самых удивительных уголков многовековой европейской живописи. Портретный жанр - не самое авторитетное направление в изобразительном искусстве во времена художника - после Веласкеса заявило о себе в полный голос.
V albome predstavleny 22 portreta raboty znamenitogo ispanskogo khudozhnika XVII veka Diego Rodrigesa de Silva Velaskesa.Tvorchestvo ispanskogo khudozhnika Diego Rodrigesa de Silva Velaskesa stoit edva li ne osobnyakom v evropeyskoy zhivopisi XVII veka, vremeni "tsarstvovaniya" v iskusstve pyshnogo i luchezarnogo stilya barokko. Velaskes, kak i ego velikiy gollandskiy sovremennik - Rembrandt (1606-1669), v eto vremya uverenno shel neordinarnoy dorogoy realisticheskoy zhivopisi.Provedshiy detstvo i molodost v Sevile, v 1622 godu khudozhnik sovershaet poezdku v Madrid. V ispanskoy stolitse Velaskes stal izvesten kak avtor portreta poeta Luisa de Gongory, cheloveka umnogo, no s tyazhelym kharakterom, takim on i predstaet na portrete. A v 1623 godu Velaskesa neozhidanno trebuyut k korolevskomu dvoru. V Madride khudozhnik pishet korolya Filippa IV. I portret, i manera raboty nad nim nastolko ponravilis molodomu monarkhu, chto on zayavil: v budushchem budet pozirovat lish Velaskesu. I s etogo momenta i do kontsa zhizni tot stanovitsya lichnym khudozhnikom Filippa IV i zhivet v korolevskom dvortse. Izvestno o druzheskikh otnosheniyakh monarkha i khudozhnika. Neudivitelno, chto znachitelnoe mesto v portretnoy galeree Velaskesa nashli izobrazheniya korolya, ego suprugi, printsess i printsev. Zatem sleduyut gosudarstvennye muzhi, polkovodtsy, uchenye, kardinaly, poety, shuty, slugi i predstaviteli prostogo lyuda. Znachitelnoe mesto v rabote khudozhnika zanimali konnye i okhotnichi portrety. Eto i "Konnyy portret printsa Baltasara Karlosa Avstriyskogo", na kotorom sovsem yunyy prints likho skachet na tyazhelovesnom kone. Nastroeniyu kartiny takzhe sposobstvuet i polnyy sveta peyzazh vtorogo plana. Eto i "Konnyy portret Gaspara de Gusmana, grafagertsoga Olivaresa", na kotorom predstavlen vsesilnyy favorit korolya. Krupnyy muzhchina i moguchiy kon, neobychaynyy rakurs izobrazheniya sdelali etot portret ochen populyarnym sredi khudozhnikovportretistov posleduyushchikh pokoleniy.Velaskes sozdal mnozhestvo i bolee traditsionnykh portretov lyudey samykh raznykh sloev ili professiy. Krome velikolepnykh portretov chlenov korolevskoy semi i aristokratov, on obrashchalsya k izobrazheniyu karlikov i shutov, starayas pri ikh sozdanii podcherknut obshchechelovecheskie cherty modeley.Svoe vysochayshee masterstvo portretista Velaskes podtverzhdal v techenie vsego svoego tvorchestva. Tak, vo vremya svoey vtoroy poezdki v Italiyu (1649-1651) sredi napisannykh im portretov osoboe vpechatlenie na publiku proizvel portret KHuana Parekhi, slugi i uchenika Velaskesa, "mavra" (araba) po natsionalnosti. Eta rabota stala vizitnoy kartochkoy khudozhnika, otkryvshey emu, kak portretistu, dveri v apartamenty samykh avtoritetnykh i vlastnykh lyudey Vechnogo goroda (Velaskes byl vkhozh v nikh i bez togo, kak posol ispanskogo korolya). Takova predystoriya poyavleniya odnogo iz luchshikh portretov evropeyskoy zhivopisi vsekh vremen - "Portreta papy Innokentiya KH". Izobrazhenie glavy Vatikana poluchilos takim zhivym, nesushchim edva li ne vse sushchnostnye cherty lichnosti izobrazhennogo, chto sam papa, uvidev ego, voskliknul: "Troppo vero!" ("Pravdivo svyshe mery!").Mir portreta Diego Velaskesa - odin iz samykh udivitelnykh ugolkov mnogovekovoy evropeyskoy zhivopisi. Portretnyy zhanr - ne samoe avtoritetnoe napravlenie v izobrazitelnom iskusstve vo vremena khudozhnika - posle Velaskesa zayavilo o sebe v polnyy golos.
Expected