Информация об авторе: Чурак Галина Сергеевна, искусствовед. Заслуженный работник культуры Российской Федерации. Зав. отделом живописи второй половины XIX — начала XX вв. Государственной Третьяковской галереи. Автор книг, исследований, каталогов, публикаций, статей о русской живописи XIX столетия. Член Международной Академии информатизации (отделение музеев). Информация о художнике. В.Г. Никонов – участник многих выставок в России и за рубежом. Персональные выставки прошли в Московском фонде культуры, в Государственном центральном музее современной истории России, в здании Администрации Президента РФ, в Культурном центре АПН, в Арсенале Московского Кремля, в здании Сената, в Большом Кремлевском дворце, в выставочных залах Москвы, а также в музеях и выставочных залах Подмосковья. Кроме перечисленных выставок, работы Никонова были представлены на Всемирной выставке миниатюры в Париже, а также на выставках в США, Великобритании, Швеции, Бельгии. Рисунки художника сопровождали экипажи под командованием П. Виноградова, О. Котова и С. Шарипова на Международной космической станции. Работы В.Г. Никонова в качестве государственных подарков от имени Президента России были вручены руководителям многих стран мира, видным общественным деятелям и деятелям науки и культуры. Работы художника находятся в собраниях Патриарха Московского и всея Руси Кирилла и Папы Римского Франциска. Пейзаж В.Г. Никонова «Вид Кремля с Москвы-реки» был подарен Музеями Московского Кремля Русскому музею по случаю его 100-летия. Многие работы находятся в музейных и частных коллекциях в Англии, США, Франции, Италии, Испании, Португалии, Германии, Швейцарии, Швеции, Нидерландах, Австрии, Польше, Чехии, Словакии, Болгарии, Черногории, Китае, Северной и Южной Корее, Йемене, Японии, Канаде, Бразилии, Венесуэле и других странах. Его работы украшают здание Сената Московского Кремля – резиденции Президента Российской Федерации. С ноября 2013 года постоянная выставка его произведений развернута в Центре Императорского Православного Палестинского Общества (ИППО). В 2014 году, в канун 150-летия святой преподобномученицы великой княгини Елизаветы Федоровны, вышел в свет блок марок Почты России, посвященный ИППО, выполненный по рисункам художника, с портретом великой княгини, внесшей неоценимый вклад в создание и развитие общества. В.Г. Никонов является одним из разработчиков нового Государственного герба РФ, а также символики и наград ряда ведомств, министерств и общественных организаций. В 2004 году В.Г. Никонов был избран почетным членом Российской академии художеств, в 2007 году ему было присвоено звание народного художника Российской Федерации. Любовью к родной земле, жаждой гармонии и единения с красотой окружающего мира исполнена каждая, даже самая малая картина художника Владимира Глебовича Никонова. Его пейзажи покоряют ясностью, глубокой искренностью, отточенной техникой письма. Тихие закатные вечера, напоенное солнцем разнотравье лесных полян, торжественно плывущие по небу облака или широко раскинувшиеся просторы земли с непременными приметами российского пейзажа — колокольнями церквей у горизонта – все это сюжеты и мотивы произведений Никонова. Художник работает в редкой и почти забытой ныне технике миниатюрной пейзажной живописи. Миниатюрная живопись имеет давние и многообразные традиции. Это своеобразный род искусства, знавший периоды своего расцвета, широкого применения и угасания интереса к нему. Искусство миниатюры достигло высокого совершенства в средневековой Европе, культурах Ирана, Индии, Древней Руси и связано, прежде всего, с искусством рукописных книг. Понятие миниатюрного письма перешло позже и на живописные произведения малых размеров, отличающиеся особой, тонкой манерой наложения красок. Области обращения к миниатюрной живописи бесконечно разнообразны – от украшения книг до предметов прикладного искусства и народного творчества. Одним из интереснейших проявлений миниатюрной живописи в русской культуре явилось широкое распространение в XVIII – начале XIX века портретных миниатюр. В наше время особой сферой миниатюрного письма являются работы палехских мастеров. Небольшой, а подчас просто крошечный размер загрунтованных картонок или холстов, на которых он пишет пейзажи, не делает их случайными фрагментами природы, эскизными набросками или беглыми этюдами с натуры. Сохраняя живую непосредственность общения с природой, мягкую пленэрность, они заключают в себе полную картинную завершенность. Именно к образной и живописной законченности стремится художник в своих работах – это его сознательная программная установка. Продуманная построенность, четкость соотношения планов, множественность композиционных решений создают богатое разнообразие пейзажных образов. К одним и тем же мотивам художник может возвращаться не однажды. Но всякий раз они воспринимаются им как вновь увиденный и заново пережитый пейзажный образ. Его пейзажи очень конкретны, точно связаны с определенным местом, но обладают той мерой обобщения, которая делает «подсмотренную на месте природу» не репортажной зарисовкой, но пейзажем, близким всякому отзывчивому сердцу. Новое освещение, иные состояния природы и настрой души дают импульс неповторимым художественным решениям. Ему интересно наблюдать изменение света в течение дня и быть достоверным и убедительным в интерпретации этих тончайших природных метаморфоз. К каким бы пейзажам ни обращался Никонов (будь то перелески Подмосковья, кавказские ущелья с бурливыми ручьями, узкие улочки Дербента, череда Крымских гор или морское побережье), каждая из этих работ отмечена главным качеством – лирическим сопереживанием с миром природы. Небольшой размер его пейзажей предполагает неторопливое и внимательное всматривание в них, доверчивое собеседование и душевную сопричастность создаваемым художником образам природы. «Искусство и ландшафты не нужны, где нет чувства... Пейзаж не имеет цели, если он только красив... Он должен быть звуком, отвечающим сердечным чувствам», – говорил своим ученикам один из благороднейших русских пейзажистов А.К. Саврасов. Эти наставления знаменитого пейзажиста, кажется, услышаны и Владимиром Никоновым. В том любовном внимании, с каким В. Никонов пишет простые, казалось бы, совершенно бесхитростные пейзажные мотивы, выражается его безграничная доверчивость к природе и убежденность в том, что все произрастающее на земле прекрасно, достойно восхищения. Подобное доверительное собеседование с природой, художественное осмысление законов, по которым он живет, всегда было присуще мастерам русской пейзажной живописи. К богатейшему творческому опыту А.К. Саврасова, И.И. Шишкина, Ф.А. Васильева, И.И. Левитана, В.Д. Поленова обращается В. Никонов в своем искусстве, опираясь на богатейший опыт русской реалистической живописи. Художественное наследие этих мастеров, а прежде сама природа, ведущая с ним нескончаемый диалог, – та высшая творческая школа, которую неустанно проходит Никонов. В живописи, которой он занимается более 25 лет, его статус можно определить как статус самородка-любителя. В начале XX столетия работали замечательные художники, для которых не столько систематическое обучение в Академии, сколько богатые семейные традиции и неустанное обращение к искусству старых мастеров определяли профессионализм их творчества. На вопрос, как он начал писать, В. Никонов отвечает: «Да просто однажды удивился красоте, которая вокруг, на каждом шагу, и понял, что пройти мимо невозможно. Взял кисти, краски и начал писать».
Informatsiya ob avtore: CHurak Galina Sergeevna, iskusstvoved. Zasluzhennyy rabotnik kultury Rossiyskoy Federatsii. Zav. otdelom zhivopisi vtoroy poloviny XIX nachala XX vv. Gosudarstvennoy Tretyakovskoy galerei. Avtor knig, issledovaniy, katalogov, publikatsiy, statey o russkoy zhivopisi XIX stoletiya. CHlen Mezhdunarodnoy Akademii informatizatsii (otdelenie muzeev). Informatsiya o khudozhnike. V.G. Nikonov uchastnik mnogikh vystavok v Rossii i za rubezhom. Personalnye vystavki proshli v Moskovskom fonde kultury, v Gosudarstvennom tsentralnom muzee sovremennoy istorii Rossii, v zdanii Administratsii Prezidenta RF, v Kulturnom tsentre APN, v Arsenale Moskovskogo Kremlya, v zdanii Senata, v Bolshom Kremlevskom dvortse, v vystavochnykh zalakh Moskvy, a takzhe v muzeyakh i vystavochnykh zalakh Podmoskovya. Krome perechislennykh vystavok, raboty Nikonova byli predstavleny na Vsemirnoy vystavke miniatyury v Parizhe, a takzhe na vystavkakh v SSHA, Velikobritanii, SHvetsii, Belgii. Risunki khudozhnika soprovozhdali ekipazhi pod komandovaniem P. Vinogradova, O. Kotova i S. SHaripova na Mezhdunarodnoy kosmicheskoy stantsii. Raboty V.G. Nikonova v kachestve gosudarstvennykh podarkov ot imeni Prezidenta Rossii byli vrucheny rukovoditelyam mnogikh stran mira, vidnym obshchestvennym deyatelyam i deyatelyam nauki i kultury. Raboty khudozhnika nakhodyatsya v sobraniyakh Patriarkha Moskovskogo i vseya Rusi Kirilla i Papy Rimskogo Frantsiska. Peyzazh V.G. Nikonova Vid Kremlya s Moskvy-reki byl podaren Muzeyami Moskovskogo Kremlya Russkomu muzeyu po sluchayu ego 100-letiya. Mnogie raboty nakhodyatsya v muzeynykh i chastnykh kollektsiyakh v Anglii, SSHA, Frantsii, Italii, Ispanii, Portugalii, Germanii, SHveytsarii, SHvetsii, Niderlandakh, Avstrii, Polshe, CHekhii, Slovakii, Bolgarii, CHernogorii, Kitae, Severnoy i YUzhnoy Koree, Yemene, YAponii, Kanade, Brazilii, Venesuele i drugikh stranakh. Ego raboty ukrashayut zdanie Senata Moskovskogo Kremlya rezidentsii Prezidenta Rossiyskoy Federatsii. S noyabrya 2013 goda postoyannaya vystavka ego proizvedeniy razvernuta v TSentre Imperatorskogo Pravoslavnogo Palestinskogo Obshchestva (IPPO). V 2014 godu, v kanun 150-letiya svyatoy prepodobnomuchenitsy velikoy knyagini Elizavety Fedorovny, vyshel v svet blok marok Pochty Rossii, posvyashchennyy IPPO, vypolnennyy po risunkam khudozhnika, s portretom velikoy knyagini, vnesshey neotsenimyy vklad v sozdanie i razvitie obshchestva. V.G. Nikonov yavlyaetsya odnim iz razrabotchikov novogo Gosudarstvennogo gerba RF, a takzhe simvoliki i nagrad ryada vedomstv, ministerstv i obshchestvennykh organizatsiy. V 2004 godu V.G. Nikonov byl izbran pochetnym chlenom Rossiyskoy akademii khudozhestv, v 2007 godu emu bylo prisvoeno zvanie narodnogo khudozhnika Rossiyskoy Federatsii. Lyubovyu k rodnoy zemle, zhazhdoy garmonii i edineniya s krasotoy okruzhayushchego mira ispolnena kazhdaya, dazhe samaya malaya kartina khudozhnika Vladimira Glebovicha Nikonova. Ego peyzazhi pokoryayut yasnostyu, glubokoy iskrennostyu, ottochennoy tekhnikoy pisma. Tikhie zakatnye vechera, napoennoe solntsem raznotrave lesnykh polyan, torzhestvenno plyvushchie po nebu oblaka ili shiroko raskinuvshiesya prostory zemli s nepremennymi primetami rossiyskogo peyzazha kolokolnyami tserkvey u gorizonta vse eto syuzhety i motivy proizvedeniy Nikonova. KHudozhnik rabotaet v redkoy i pochti zabytoy nyne tekhnike miniatyurnoy peyzazhnoy zhivopisi. Miniatyurnaya zhivopis imeet davnie i mnogoobraznye traditsii. Eto svoeobraznyy rod iskusstva, znavshiy periody svoego rastsveta, shirokogo primeneniya i ugasaniya interesa k nemu. Iskusstvo miniatyury dostiglo vysokogo sovershenstva v srednevekovoy Evrope, kulturakh Irana, Indii, Drevney Rusi i svyazano, prezhde vsego, s iskusstvom rukopisnykh knig. Ponyatie miniatyurnogo pisma pereshlo pozzhe i na zhivopisnye proizvedeniya malykh razmerov, otlichayushchiesya osoboy, tonkoy maneroy nalozheniya krasok. Oblasti obrashcheniya k miniatyurnoy zhivopisi beskonechno raznoobrazny ot ukrasheniya knig do predmetov prikladnogo iskusstva i narodnogo tvorchestva. Odnim iz interesneyshikh proyavleniy miniatyurnoy zhivopisi v russkoy kulture yavilos shirokoe rasprostranenie v XVIII nachale XIX veka portretnykh miniatyur. V nashe vremya osoboy sferoy miniatyurnogo pisma yavlyayutsya raboty palekhskikh masterov. Nebolshoy, a podchas prosto kroshechnyy razmer zagruntovannykh kartonok ili kholstov, na kotorykh on pishet peyzazhi, ne delaet ikh sluchaynymi fragmentami prirody, eskiznymi nabroskami ili beglymi etyudami s natury. Sokhranyaya zhivuyu neposredstvennost obshcheniya s prirodoy, myagkuyu plenernost, oni zaklyuchayut v sebe polnuyu kartinnuyu zavershennost. Imenno k obraznoy i zhivopisnoy zakonchennosti stremitsya khudozhnik v svoikh rabotakh eto ego soznatelnaya programmnaya ustanovka. Produmannaya postroennost, chetkost sootnosheniya planov, mnozhestvennost kompozitsionnykh resheniy sozdayut bogatoe raznoobrazie peyzazhnykh obrazov. K odnim i tem zhe motivam khudozhnik mozhet vozvrashchatsya ne odnazhdy. No vsyakiy raz oni vosprinimayutsya im kak vnov uvidennyy i zanovo perezhityy peyzazhnyy obraz. Ego peyzazhi ochen konkretny, tochno svyazany s opredelennym mestom, no obladayut toy meroy obobshcheniya, kotoraya delaet podsmotrennuyu na meste prirodu ne reportazhnoy zarisovkoy, no peyzazhem, blizkim vsyakomu otzyvchivomu serdtsu. Novoe osveshchenie, inye sostoyaniya prirody i nastroy dushi dayut impuls nepovtorimym khudozhestvennym resheniyam. Emu interesno nablyudat izmenenie sveta v techenie dnya i byt dostovernym i ubeditelnym v interpretatsii etikh tonchayshikh prirodnykh metamorfoz. K kakim by peyzazham ni obrashchalsya Nikonov (bud to pereleski Podmoskovya, kavkazskie ushchelya s burlivymi ruchyami, uzkie ulochki Derbenta, chereda Krymskikh gor ili morskoe poberezhe), kazhdaya iz etikh rabot otmechena glavnym kachestvom liricheskim soperezhivaniem s mirom prirody. Nebolshoy razmer ego peyzazhey predpolagaet netoroplivoe i vnimatelnoe vsmatrivanie v nikh, doverchivoe sobesedovanie i dushevnuyu soprichastnost sozdavaemym khudozhnikom obrazam prirody. Iskusstvo i landshafty ne nuzhny, gde net chuvstva... Peyzazh ne imeet tseli, esli on tolko krasiv... On dolzhen byt zvukom, otvechayushchim serdechnym chuvstvam, govoril svoim uchenikam odin iz blagorodneyshikh russkikh peyzazhistov A.K. Savrasov. Eti nastavleniya znamenitogo peyzazhista, kazhetsya, uslyshany i Vladimirom Nikonovym. V tom lyubovnom vnimanii, s kakim V. Nikonov pishet prostye, kazalos by, sovershenno beskhitrostnye peyzazhnye motivy, vyrazhaetsya ego bezgranichnaya doverchivost k prirode i ubezhdennost v tom, chto vse proizrastayushchee na zemle prekrasno, dostoyno voskhishcheniya. Podobnoe doveritelnoe sobesedovanie s prirodoy, khudozhestvennoe osmyslenie zakonov, po kotorym on zhivet, vsegda bylo prisushche masteram russkoy peyzazhnoy zhivopisi. K bogateyshemu tvorcheskomu opytu A.K. Savrasova, I.I. SHishkina, F.A. Vasileva, I.I. Levitana, V.D. Polenova obrashchaetsya V. Nikonov v svoem iskusstve, opirayas na bogateyshiy opyt russkoy realisticheskoy zhivopisi. KHudozhestvennoe nasledie etikh masterov, a prezhde sama priroda, vedushchaya s nim neskonchaemyy dialog, ta vysshaya tvorcheskaya shkola, kotoruyu neustanno prokhodit Nikonov. V zhivopisi, kotoroy on zanimaetsya bolee 25 let, ego status mozhno opredelit kak status samorodka-lyubitelya. V nachale XX stoletiya rabotali zamechatelnye khudozhniki, dlya kotorykh ne stolko sistematicheskoe obuchenie v Akademii, skolko bogatye semeynye traditsii i neustannoe obrashchenie k iskusstvu starykh masterov opredelyali professionalizm ikh tvorchestva. Na vopros, kak on nachal pisat, V. Nikonov otvechaet: Da prosto odnazhdy udivilsya krasote, kotoraya vokrug, na kazhdom shagu, i ponyal, chto proyti mimo nevozmozhno. Vzyal kisti, kraski i nachal pisat.
Expected