Советский киноавангард последовательно развивал и решительно формулировал программу новых киночувств: глаза, уха, тела «электрического Адама». Что произошло с этой программой киновидения несколько лет спустя? Что слышно и что видно в фильмах 1930-х гг. и можно ли описать их так, как обычно описывают кино авангарда, обращаясь к его материальной основе — звучанию, фактуре изображения, категории пространства? Какая культурная доминанта определила моделирование киновидения и кинослуха? Известный киновед Оксана Булгакова (в серии «Кинотексты» выходила ее книга «Фабрика жестов») на материале теоретических работ и фильмов Д. Вертова и С. Эйзенштейна стремится проследить, какие кинозрение, кинослух, кинотело и техника ассоциаций были моделированы русским кино этого времени.
Sovetskiy kinoavangard posledovatelno razvival i reshitelno formuliroval programmu novykh kinochuvstv: glaza, ukha, tela elektricheskogo Adama. CHto proizoshlo s etoy programmoy kinovideniya neskolko let spustya? CHto slyshno i chto vidno v filmakh 1930-kh gg. i mozhno li opisat ikh tak, kak obychno opisyvayut kino avangarda, obrashchayas k ego materialnoy osnove zvuchaniyu, fakture izobrazheniya, kategorii prostranstva? Kakaya kulturnaya dominanta opredelila modelirovanie kinovideniya i kinoslukha? Izvestnyy kinoved Oksana Bulgakova (v serii Kinoteksty vykhodila ee kniga Fabrika zhestov) na materiale teoreticheskikh rabot i filmov D. Vertova i S. Eyzenshteyna stremitsya prosledit, kakie kinozrenie, kinoslukh, kinotelo i tekhnika assotsiatsiy byli modelirovany russkim kino etogo vremeni.
The Soviet cinematic avant-garde has consistently developed and strongly formulated program new cinecast: eye, ear, body "electric Adam." What happened with this program inovidenie a few years later? What is heard and what is seen in films of the 1930s and whether it is possible to describe them as generally described avant-garde cinema, addressing its material basis, the sound, the texture of the image, the category of space? What is the cultural dominant of the identified modeling inovidenie and kinukuha? Well-known film critic Oksana Bulgakova (in the series "Cinetext" came her book "Factory of gestures") on the material of theoretical works and films of Vertov and Eisenstein seeks to trace what chinoserie, Kinolog, kinodelo and technology Association was modeled Russian movie this time.
Expected