Увидевшая свет в 2003 г. книга «Фотография как…» , которую Александр Лапин писал на протяжении двадцати лет, быстро стала бестселлером.Автор рассматривает вопрос соотношения документальной и художественной фотографии, проблему построения языка изображения, предлагает классификацию видов репортажной съемки и принципы оценки и анализа фоторабот.Особое внимание уделяется проблемам фото композиции и психологии зрительного восприятия, в том числе движения глаза при восприятии плоского изображения.Рассматривая композицию фотокадра как тонкие связи, объединяющие, казалось бы, совершенно независимые объекты на снимке, Александр Лапин предлагает читателю взглянуть на кадр с другой стороны – в то трехмерное пространство, которое диктуется не сюжетом фотографии, а ее элементами. При таком подходе понятия «ближе – дальше», «больше – меньше» приобретают иные, новые значения. Автор учит созданию кадров, привлекающих внимание, и пониманию самой сути фотографии, умению анализировать чужие снимки, находя в них то, что скрыто от неопытного взгляда. Для иллюстрации своих тезисов Лапин использует схемы, штриховые рисунки и работы известных фотографов. Часть книги отведена под практический анализ выбранных автором снимков.Эта книга не привязки к технологиям съемки и потому останется актуальной не одно десятилетие. Издание адресовано изучающим фотографию (журналистам, психологам, искусствоведам, дизайнерам и бильдредакторам, любителям и профессионалам - всем, кто любит фотоискусство.
Uvidevshaya svet v 2003 g. kniga Fotografiya kak , kotoruyu Aleksandr Lapin pisal na protyazhenii dvadtsati let, bystro stala bestsellerom.Avtor rassmatrivaet vopros sootnosheniya dokumentalnoy i khudozhestvennoy fotografii, problemu postroeniya yazyka izobrazheniya, predlagaet klassifikatsiyu vidov reportazhnoy semki i printsipy otsenki i analiza fotorabot.Osoboe vnimanie udelyaetsya problemam foto kompozitsii i psikhologii zritelnogo vospriyatiya, v tom chisle dvizheniya glaza pri vospriyatii ploskogo izobrazheniya.Rassmatrivaya kompozitsiyu fotokadra kak tonkie svyazi, obedinyayushchie, kazalos by, sovershenno nezavisimye obekty na snimke, Aleksandr Lapin predlagaet chitatelyu vzglyanut na kadr s drugoy storony v to trekhmernoe prostranstvo, kotoroe diktuetsya ne syuzhetom fotografii, a ee elementami. Pri takom podkhode ponyatiya blizhe dalshe, bolshe menshe priobretayut inye, novye znacheniya. Avtor uchit sozdaniyu kadrov, privlekayushchikh vnimanie, i ponimaniyu samoy suti fotografii, umeniyu analizirovat chuzhie snimki, nakhodya v nikh to, chto skryto ot neopytnogo vzglyada. Dlya illyustratsii svoikh tezisov Lapin ispolzuet skhemy, shtrikhovye risunki i raboty izvestnykh fotografov. CHast knigi otvedena pod prakticheskiy analiz vybrannykh avtorom snimkov.Eta kniga ne privyazki k tekhnologiyam semki i potomu ostanetsya aktualnoy ne odno desyatiletie. Izdanie adresovano izuchayushchim fotografiyu (zhurnalistam, psikhologam, iskusstvovedam, dizayneram i bildredaktoram, lyubitelyam i professionalam - vsem, kto lyubit fotoiskusstvo.
Expected