Серия «Большая художественная галерея» представляет наиболее известные картины великих отечественных и зарубежных художников. Удобный небольшой формат книги не мешает детальному рассмотрению полотен, представленных как полностью, так и фрагментарно. Издание подойдет любому работающему и затрагивающему в своей повседневности сферу искусства, а также каждому человеку, неравнодушному к живописи. Поль Сезанн (1839–1906), художник, оказавший на новейшее искусство ХХ века огромное влияние, за год до смерти подытоживал свои взгляды на творчество так: «Лувр – это книга, по которой мы учимся читать. Мы, однако, не должны довольствоваться только прекрасными формулами наших знаменитых предшественников. Выйдем за их пределы, чтобы изучать прекрасную природу, постараемся освободить от них наш дух и выразить себя, следуя своему личному темпераменту». Родился будущий художник в городке Экс на юге Франции в семье преуспевающего банкира. Поль получил прекрасное общее образование, увлекался литературой, писал стихи, окончил муниципальную школу рисования, занимался юриспруденцией и какоето время работал в банке. В начале 1860-х Сезанн посещает художественное ателье Сюисса, где за весьма скромные деньги можно было писать натурщиков. В авторитетную Школу изящных искусств двадцатидвухлетний Поль не поступил – отборочная комиссия отклонила представленные им портреты и автопортрет, сочтя их слишком «буйными». Вторую половину 1860-х Сезанн проводит в напряженной работе, регулярно представляет свои произведения в Салон – выставочный центр, курируемый Французской Академией изящных искусств, и столь же регулярно жюри Салона их отклоняет. Постепенно Сезанн закрепляет в своих работах те органичные для него черточки живописи, которые в недалеком будущем станут основой стиля художника. Сезанн начинает обдуманно строить пейзажи и натюрморты, которым уделял много внимания. Он проявляет значительный интерес к прямой линии, к отделке очертаний предметов и зданий в своих работах. Работа в Понтуазе, куда по приглашению Писсарро Сезанн приехал с женой и сыном, стала важным этапом в творчестве художника. Красивые берега реки Уазы, работа с Писсарро над одними и теми же видами значительно высветлили палитру Сезанна, позволили ему оценить особую роль света при создании пейзажей и натюрмортов. В 1874 году Поль Сезанн, наряду с Моне, Ренуаром, Писсарро, Сислеем и другими живописцами, участвует в выставке художников, вскоре получивших название «импрессионисты». Общий ее неуспех приводит Сезанна к решительному отходу от этого движения. Он уединяется, чтобы, по его словам, «превратить импрессионизм в нечто основательное и долговечное, подобное искусству в музеях». Последующие годы Сезанн провел, работая на юге Франции, в окрестностях Парижа и в самой столице, создал сотни пейзажей и натюрмортов, писал портреты и впечатляющие автопортреты. В конце 1895 года Амбруаз Воллар, известный торговец произведениями искусства, представил большую ретроспективную выставку Сезанна. Это был первый персональный показ его работ, ставший откровением даже для тех, кто хорошо знал творчество художника: Ренуара, Моне, Писсарро. Выставка имела успех. С ним для Сезанна пришла широкая известность. Творчество и жизнь Сезанна дают толчок для размышлений художникам следующих поколений. «Важно не то, что художник делает, но то, кем он является, – сказал о Сезанне Пабло Пикассо в 1935 году. – Безграничное упорство – вот чему он учит нас».
Seriya Bolshaya khudozhestvennaya galereya predstavlyaet naibolee izvestnye kartiny velikikh otechestvennykh i zarubezhnykh khudozhnikov. Udobnyy nebolshoy format knigi ne meshaet detalnomu rassmotreniyu poloten, predstavlennykh kak polnostyu, tak i fragmentarno. Izdanie podoydet lyubomu rabotayushchemu i zatragivayushchemu v svoey povsednevnosti sferu iskusstva, a takzhe kazhdomu cheloveku, neravnodushnomu k zhivopisi. Pol Sezann (18391906), khudozhnik, okazavshiy na noveyshee iskusstvo KHKH veka ogromnoe vliyanie, za god do smerti podytozhival svoi vzglyady na tvorchestvo tak: Luvr eto kniga, po kotoroy my uchimsya chitat. My, odnako, ne dolzhny dovolstvovatsya tolko prekrasnymi formulami nashikh znamenitykh predshestvennikov. Vyydem za ikh predely, chtoby izuchat prekrasnuyu prirodu, postaraemsya osvobodit ot nikh nash dukh i vyrazit sebya, sleduya svoemu lichnomu temperamentu. Rodilsya budushchiy khudozhnik v gorodke Eks na yuge Frantsii v seme preuspevayushchego bankira. Pol poluchil prekrasnoe obshchee obrazovanie, uvlekalsya literaturoy, pisal stikhi, okonchil munitsipalnuyu shkolu risovaniya, zanimalsya yurisprudentsiey i kakoeto vremya rabotal v banke. V nachale 1860-kh Sezann poseshchaet khudozhestvennoe atele Syuissa, gde za vesma skromnye dengi mozhno bylo pisat naturshchikov. V avtoritetnuyu SHkolu izyashchnykh iskusstv dvadtsatidvukhletniy Pol ne postupil otborochnaya komissiya otklonila predstavlennye im portrety i avtoportret, sochtya ikh slishkom buynymi. Vtoruyu polovinu 1860-kh Sezann provodit v napryazhennoy rabote, regulyarno predstavlyaet svoi proizvedeniya v Salon vystavochnyy tsentr, kuriruemyy Frantsuzskoy Akademiey izyashchnykh iskusstv, i stol zhe regulyarno zhyuri Salona ikh otklonyaet. Postepenno Sezann zakreplyaet v svoikh rabotakh te organichnye dlya nego chertochki zhivopisi, kotorye v nedalekom budushchem stanut osnovoy stilya khudozhnika. Sezann nachinaet obdumanno stroit peyzazhi i natyurmorty, kotorym udelyal mnogo vnimaniya. On proyavlyaet znachitelnyy interes k pryamoy linii, k otdelke ochertaniy predmetov i zdaniy v svoikh rabotakh. Rabota v Pontuaze, kuda po priglasheniyu Pissarro Sezann priekhal s zhenoy i synom, stala vazhnym etapom v tvorchestve khudozhnika. Krasivye berega reki Uazy, rabota s Pissarro nad odnimi i temi zhe vidami znachitelno vysvetlili palitru Sezanna, pozvolili emu otsenit osobuyu rol sveta pri sozdanii peyzazhey i natyurmortov. V 1874 godu Pol Sezann, naryadu s Mone, Renuarom, Pissarro, Sisleem i drugimi zhivopistsami, uchastvuet v vystavke khudozhnikov, vskore poluchivshikh nazvanie impressionisty. Obshchiy ee neuspekh privodit Sezanna k reshitelnomu otkhodu ot etogo dvizheniya. On uedinyaetsya, chtoby, po ego slovam, prevratit impressionizm v nechto osnovatelnoe i dolgovechnoe, podobnoe iskusstvu v muzeyakh. Posleduyushchie gody Sezann provel, rabotaya na yuge Frantsii, v okrestnostyakh Parizha i v samoy stolitse, sozdal sotni peyzazhey i natyurmortov, pisal portrety i vpechatlyayushchie avtoportrety. V kontse 1895 goda Ambruaz Vollar, izvestnyy torgovets proizvedeniyami iskusstva, predstavil bolshuyu retrospektivnuyu vystavku Sezanna. Eto byl pervyy personalnyy pokaz ego rabot, stavshiy otkroveniem dazhe dlya tekh, kto khorosho znal tvorchestvo khudozhnika: Renuara, Mone, Pissarro. Vystavka imela uspekh. S nim dlya Sezanna prishla shirokaya izvestnost. Tvorchestvo i zhizn Sezanna dayut tolchok dlya razmyshleniy khudozhnikam sleduyushchikh pokoleniy. Vazhno ne to, chto khudozhnik delaet, no to, kem on yavlyaetsya, skazal o Sezanne Pablo Pikasso v 1935 godu. Bezgranichnoe uporstvo vot chemu on uchit nas.
Expected