Книга работ крупнейшего теоретика и практика театра Вл.И. Немировича-Данченко включает его статьи, выстраивающие завершенную режиссерскую концепцию. Для теории и практики театра чрезвычайно важны: разработанное Немировичем-Данченко учение о синтезе "трех восприятий" (социального, психологического и театрального), в слитности которых он видел непреложное условие подлинного творчества, о "втором плане сценической жизни актера" и о "зерне" образа (близкое учению о "сверхзадаче" Станиславского), о "мужественной простоте" и о "физическом самочувствии" и т. д., позволяющие выстроить четкое художественное целеполагание, уверенность психологической разработки образов, точность формы. Немировичу-Данченко было свойственно безошибочное понимание стиля автора, блестящее умение работать с актером.Особый интерес вызывает работа Немировича с музыкальными театральными формами в созданном им в 1919 году Музыкальном МХАТе, носившая во многом экспериментальный характер. Немирович-Данченко добивался гармонии всех элементов сценического произведения, внутреннего единства всего видимого и слышимого, обусловленного музыкой. Он решительно разрушал оперные штампы, воспитывал актера, в равной мере владеющего драматическим и вокальным мастерством ("поющего актера"). В своих постановках он разрабатывал различные формы музыкального спектакля, по-новому и смело решая важнейшие принципиальные вопросы оперного искусства (напр., разнообразное понимание хора). Режиссер обновлял в ряде случаев драматургическую основу опер, возвращая ей драматическое театральное начало. Основную задачу театра Немирович-Данченко видел в создании современной оперы.Для студентов творческих, а также всех гуманитарных специальностей.
Kniga rabot krupneyshego teoretika i praktika teatra Vl.I. Nemirovicha-Danchenko vklyuchaet ego stati, vystraivayushchie zavershennuyu rezhisserskuyu kontseptsiyu. Dlya teorii i praktiki teatra chrezvychayno vazhny: razrabotannoe Nemirovichem-Danchenko uchenie o sinteze "trekh vospriyatiy" (sotsialnogo, psikhologicheskogo i teatralnogo), v slitnosti kotorykh on videl neprelozhnoe uslovie podlinnogo tvorchestva, o "vtorom plane stsenicheskoy zhizni aktera" i o "zerne" obraza (blizkoe ucheniyu o "sverkhzadache" Stanislavskogo), o "muzhestvennoy prostote" i o "fizicheskom samochuvstvii" i t. d., pozvolyayushchie vystroit chetkoe khudozhestvennoe tselepolaganie, uverennost psikhologicheskoy razrabotki obrazov, tochnost formy. Nemirovichu-Danchenko bylo svoystvenno bezoshibochnoe ponimanie stilya avtora, blestyashchee umenie rabotat s akterom.Osobyy interes vyzyvaet rabota Nemirovicha s muzykalnymi teatralnymi formami v sozdannom im v 1919 godu Muzykalnom MKHATe, nosivshaya vo mnogom eksperimentalnyy kharakter. Nemirovich-Danchenko dobivalsya garmonii vsekh elementov stsenicheskogo proizvedeniya, vnutrennego edinstva vsego vidimogo i slyshimogo, obuslovlennogo muzykoy. On reshitelno razrushal opernye shtampy, vospityval aktera, v ravnoy mere vladeyushchego dramaticheskim i vokalnym masterstvom ("poyushchego aktera"). V svoikh postanovkakh on razrabatyval razlichnye formy muzykalnogo spektaklya, po-novomu i smelo reshaya vazhneyshie printsipialnye voprosy opernogo iskusstva (napr., raznoobraznoe ponimanie khora). Rezhisser obnovlyal v ryade sluchaev dramaturgicheskuyu osnovu oper, vozvrashchaya ey dramaticheskoe teatralnoe nachalo. Osnovnuyu zadachu teatra Nemirovich-Danchenko videl v sozdanii sovremennoy opery.Dlya studentov tvorcheskikh, a takzhe vsekh gumanitarnykh spetsialnostey.
