Образ художника – одна из интереснейших и сложнейших тем в искусстве. Европейская художественная традиция XVIII–XX вв., развивая идеи итальянских гуманистов эпохи Возрождения, поставила человека-творца в центре мироздания. И хотя любое произведение – это продолжение мастера, автопортрет представляет собой совершенно особый жанр. В эпоху романтизма, когда роль художника, его неповторимой индивидуальности, поднялась на недосягаемую высоту, интерес к автопортрету достиг апогея. Однако впоследствии, во второй половине XIX столетия, возникло неизбежное противоречие между уникальной личностью, создающей собственный мир, и новым временем – эрой машин. Роль и место художника в обществе меняется. Он продолжает быть служителем муз и избранником богов, но уже в отрыве от реальной действительности, в «башне из слоновой кости». Основную часть издания составляют изображения художников. Собратья по профессии стоят или сидят за столом, смотрят на зрителя, отдыхают или работают в мастерской. Как правило, им сопутствуют атрибуты того вида искусства, которому портретируемые себя посвятили. Так, австрийский художник И.-Б. Лампи Младший вложил в руки живописца И.А. Акимова папку с рисунками и карандаш, П.И. Ремезов положил перед архитектором А.А. Михайловым II план одной из его построек, а С.С. Ершов написал пейзажиста М.Н. Воробьева с палитрой и кистями, сидящим перед холстом. Бельгийский живописец В. де Гронкель на портрете архитектора К.А. Тона поместил чертеж храма Христа Спасителя в Москве (на столе), а на стене – акварель с фасадом этого собора. Самым необычным по композиции является портрет скульптора В.И. Демут-Малиновского Г.А. Крылова, сумевшего добиться монументальности и выразительности при минимуме художественных средств. В альбом вошли прекрасные скульптурные портреты – подлинное открытие для ценителей и любителей пластики: от портрета Э.М. Фальконе его ученицы и помощника М.А. Колло, произведений И.П. Витали (К.П. Брюллов), Ф.Ф. Каменского (Ф.А. Бруни), П.Н. Грузинского (А.П. Боголюбов, В.И. Якоби), Р.Р. Баха (П.П. Чистяков, В.Е. Маковский), В.А. Беклемишева (А.И. Куинджи, Н.Н. Дубовской) до работ М.Г. Манизера, А.Т. Матвеева, В.В. Лишева, И.В. Крестовского.
Obraz khudozhnika odna iz interesneyshikh i slozhneyshikh tem v iskusstve. Evropeyskaya khudozhestvennaya traditsiya XVIIIXX vv., razvivaya idei italyanskikh gumanistov epokhi Vozrozhdeniya, postavila cheloveka-tvortsa v tsentre mirozdaniya. I khotya lyuboe proizvedenie eto prodolzhenie mastera, avtoportret predstavlyaet soboy sovershenno osobyy zhanr. V epokhu romantizma, kogda rol khudozhnika, ego nepovtorimoy individualnosti, podnyalas na nedosyagaemuyu vysotu, interes k avtoportretu dostig apogeya. Odnako vposledstvii, vo vtoroy polovine XIX stoletiya, vozniklo neizbezhnoe protivorechie mezhdu unikalnoy lichnostyu, sozdayushchey sobstvennyy mir, i novym vremenem eroy mashin. Rol i mesto khudozhnika v obshchestve menyaetsya. On prodolzhaet byt sluzhitelem muz i izbrannikom bogov, no uzhe v otryve ot realnoy deystvitelnosti, v bashne iz slonovoy kosti. Osnovnuyu chast izdaniya sostavlyayut izobrazheniya khudozhnikov. Sobratya po professii stoyat ili sidyat za stolom, smotryat na zritelya, otdykhayut ili rabotayut v masterskoy. Kak pravilo, im soputstvuyut atributy togo vida iskusstva, kotoromu portretiruemye sebya posvyatili. Tak, avstriyskiy khudozhnik I.-B. Lampi Mladshiy vlozhil v ruki zhivopistsa I.A. Akimova papku s risunkami i karandash, P.I. Remezov polozhil pered arkhitektorom A.A. Mikhaylovym II plan odnoy iz ego postroek, a S.S. Ershov napisal peyzazhista M.N. Vorobeva s palitroy i kistyami, sidyashchim pered kholstom. Belgiyskiy zhivopisets V. de Gronkel na portrete arkhitektora K.A. Tona pomestil chertezh khrama KHrista Spasitelya v Moskve (na stole), a na stene akvarel s fasadom etogo sobora. Samym neobychnym po kompozitsii yavlyaetsya portret skulptora V.I. Demut-Malinovskogo G.A. Krylova, sumevshego dobitsya monumentalnosti i vyrazitelnosti pri minimume khudozhestvennykh sredstv. V albom voshli prekrasnye skulpturnye portrety podlinnoe otkrytie dlya tseniteley i lyubiteley plastiki: ot portreta E.M. Falkone ego uchenitsy i pomoshchnika M.A. Kollo, proizvedeniy I.P. Vitali (K.P. Bryullov), F.F. Kamenskogo (F.A. Bruni), P.N. Gruzinskogo (A.P. Bogolyubov, V.I. YAkobi), R.R. Bakha (P.P. CHistyakov, V.E. Makovskiy), V.A. Beklemisheva (A.I. Kuindzhi, N.N. Dubovskoy) do rabot M.G. Manizera, A.T. Matveeva, V.V. Lisheva, I.V. Krestovskogo.
Expected