Брюс Хейнс сделал карьеру как гобоист в классическом оркестре и с молодости интересовался историей исполнительской практики и своего инструмента (в конце 1960-х годов он открыл в Калифорнии мастерскую, где под его руководством делались реплики барочных гобоев). Накопленный им опыт исполнения на современных и исторических инструментах, концертов и записей с известными музыкантами и коллективами, общения с музыковедами лег в основу этой книги, в которой Хейнс рассказывает, как кодифицированная нотная запись и распространение музыкальных произведений на бумаге постепенно очистили западную музыку от вариативности и сделали ее "академической" - и как потом, в последние полвека, академические музыканты обнаружили за строгим фасадом своей дисциплины целую вселенную, из которой, не сумев ее полностью подчинить, эта дисциплина выросла. Таким образом, исторический Конец старинной музыки оказался условием ее начала, нового рождения, к которому был причастен и автор этой книги.
Bryus KHeyns sdelal kareru kak goboist v klassicheskom orkestre i s molodosti interesovalsya istoriey ispolnitelskoy praktiki i svoego instrumenta (v kontse 1960-kh godov on otkryl v Kalifornii masterskuyu, gde pod ego rukovodstvom delalis repliki barochnykh goboev). Nakoplennyy im opyt ispolneniya na sovremennykh i istoricheskikh instrumentakh, kontsertov i zapisey s izvestnymi muzykantami i kollektivami, obshcheniya s muzykovedami leg v osnovu etoy knigi, v kotoroy KHeyns rasskazyvaet, kak kodifitsirovannaya notnaya zapis i rasprostranenie muzykalnykh proizvedeniy na bumage postepenno ochistili zapadnuyu muzyku ot variativnosti i sdelali ee "akademicheskoy" - i kak potom, v poslednie polveka, akademicheskie muzykanty obnaruzhili za strogim fasadom svoey distsipliny tseluyu vselennuyu, iz kotoroy, ne sumev ee polnostyu podchinit, eta distsiplina vyrosla. Takim obrazom, istoricheskiy Konets starinnoy muzyki okazalsya usloviem ee nachala, novogo rozhdeniya, k kotoromu byl prichasten i avtor etoy knigi.
