Отечественный плакат в начале 1920-х годов стремительно обрел оригинальный об лик, выделивший его среди плакатного искусства западноевропейских стран. Композиционные эксперименты с блоками текста, шрифтами, цветом, геометрическими фигурами фотографическими изображениями подвели художников к созданию плаката "новой конструкции". Он не только информировал, просвещал и агитировал, но и "революционно перестраивал" сознание граждан художественными средствами, свободными от излишеств традиционной описательности и иллюстративности. Язык такого плаката был сродни язык архитектурных и книжных экспериментов, литературных и театральных новаций, кинематографического монтажа тех лет.Первым плакатом "новой конструкции" стала реклама общества "Добролет", исполненная А. Родченко в 1923 году в нескольких цветовых вариантах. Дальнейшее тесное сотрудничество "реклам-конструктора" А. Родченко и поэта В. Маяковского положило начало реализации революционных художественных идей в плакате. Именно советская реклама 1923-1925 годов, созданная усилиями этих мастеров, явилась предтечей политического плаката конструктивизма. Да и сами авторы постоянно подчеркивал; агитационно-политическую значимость их рекламных работ, призывавших всех покупай товары "Моссельпрома", спешить за модными покупками в ГУМ, сосать соски и носить галоши "Резинотреста" (1923). Увлечение А. Родченко творческим фотомонтажом, документальной и постановочной фотосъемкой позволили мастеру выступить первооткрывателем новой плакатной формы. Вершиной лаконичного воплощения рекламной идеи стал "Ленгиз" А. Родченко с фотопортретом Л. Брик (1925). К бесспорным шедеврам иcпoльзования фотомонтажа принадлежат рекламные киноплакаты современников А. Родченко: А. Лавинского к фильму С. Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин" (1926), В. и Г. Стенбергов к документальной ленте Дзиги Вертова "Одиннадцатый" (1928) и С. Семенова-Менеса к фильм;B. Турина "Турксиб" (1929).Плакат явился полем для разнообразных творческих экспериментов. Рекламный плакат С. Сенькина "Я читаю "Крокодил" (1925) объединил фотошарж и лаконичный лозунг Плакат "Реклама в трамвае" ленинградца Д. Буланова демонстрировал агитплощадку для миллионов жителей социалистического города (1927). В плакате лотереи "ОЗЕТ" М. Длугач сделал политическим символом страны изображение "серпа и молота", смонтированное из фотографий, создающих фон для призывно поднятой руки юноши (1930).1924-1925 годы можно по праву считать временем рождения конструктивистского политического плаката. Фотомонтаж позволял передать картину реальной жизни, сопоставить прошлое и настоящее страны, показать ее успехи в развитии промышленности, культуры и социальной области. Агитационно-просветительские плакаты, объединившие документальные фотографии с текстовыми "врезками", иллюстрировали страницы биографии Ленина и его заветы. Фотомонтажные плакаты стали наглядными учебными пособиями по истории мирового революционного и профсоюзного движения. Над ними работали А. Родченко. Л. Лисицкий, Г. Клуцис, Л. Наумова, А. Лавинский, Я. Гуминер и ряд других художников. В1927 году серию новых конструктивистских фотомонтажных политических плакатов выполнили художники Г. Клуцис иC. Сенькин (Г. Клуцис "Без революционной теории не может быть революционного движения").Фотомонтажный плакат окончательно утвердился в качестве главного средства мобилизации масс в годы первой пятилетки (1928/29-1932). Он демонстрировал могущество развивающейся державы, опорой которой являлось единство народа. Выдающимся образцом стал плакат Г. Клуциса "Выполним план великих работ" (1930). Особое звучание придал ему "уличный" формат в два печатных листа. Поднятая рука работницы на плакате В. Кулагиной символизировала призыв к женщинам-ударницам пятилетки пополнить ряды компартии (1932). В1930 году Г. Клуцис приступил к поиску композиционного решения плакатов с фотопортретом Сталина. Впервые лицо вождя "проступило" сквозь портрет Ленина в плакате "Под знаменем Ленина за социалистическое строительство" (1930). Художник ставит Сталина правофланговым в строе ударников первой пятилетки ("Реальность нашей программы - это живые люди...", 1931). В. Елкин создал коллективный портрет руководства страны и развернул на плакате "Да здравствует Красная Армия - вооруженный отряд пролетарской революции!" грандиозную картину праздничного парада на Красной площади (1932). В начале 1930-х годов ряды последователей художников-конструктивистов пополнили В. Корецкий и В. Гицевич. Они разрабатывали форму плаката, в котором фотографии тонировались и объединялись с рисованным изображением. Выделяется плакат В. Гицевич "За пролетарский парк культуры и отдыха" (1932) и лист В. Корецкого "Советские физкультурники - гордость нашей страны!" (1935), ярко и лаконично отразившие важнейшие идеологические установки тех лет Следует отметить, что в фотомонтажном плакате середины 1930-х годов Г Клуцис, В. Елкин, С. Сенькин, В. Корецкий и другие художники отказались от конструктивистского эксперимента со шрифтами и текстовыми блоками, сосредоточив внимание на изображении. Плакатные лозунги заняли место преимущественно в нижней части листа (Г Клуцис "Да здравствует наша счастливая социалистическая родина...", 1935). Сохраняя оригинальность и выделяясь на общем фоне мирового плаката, о чем свидетельствовали его успехи на международных выставках, фотомонтажный политический плакат утратил свое прежнее господство на улицах городов нашей страны. Огромный пропагандистский опыт художников-конструктивистов оказался востребованным лишь при создании павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве (открыта в 1939 г.) и национальных экспозиций СССР на выставках за рубежом. Последней работой Л. Лисицкого стал плакат "Все для фронта! Все для победы!" (1942). Один из основоположников отечественного конструктивизма избрал язык плаката 1920-х годов, подчеркнув неизменную роль революционного советского искусства в мобилизации народа для победы над врагом.Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шкляров.
Otechestvennyy plakat v nachale 1920-kh godov stremitelno obrel originalnyy ob lik, vydelivshiy ego sredi plakatnogo iskusstva zapadnoevropeyskikh stran. Kompozitsionnye eksperimenty s blokami teksta, shriftami, tsvetom, geometricheskimi figurami fotograficheskimi izobrazheniyami podveli khudozhnikov k sozdaniyu plakata "novoy konstruktsii". On ne tolko informiroval, prosveshchal i agitiroval, no i "revolyutsionno perestraival" soznanie grazhdan khudozhestvennymi sredstvami, svobodnymi ot izlishestv traditsionnoy opisatelnosti i illyustrativnosti. YAzyk takogo plakata byl srodni yazyk arkhitekturnykh i knizhnykh eksperimentov, literaturnykh i teatralnykh novatsiy, kinematograficheskogo montazha tekh let.Pervym plakatom "novoy konstruktsii" stala reklama obshchestva "Dobrolet", ispolnennaya A. Rodchenko v 1923 godu v neskolkikh tsvetovykh variantakh. Dalneyshee tesnoe sotrudnichestvo "reklam-konstruktora" A. Rodchenko i poeta V. Mayakovskogo polozhilo nachalo realizatsii revolyutsionnykh khudozhestvennykh idey v plakate. Imenno sovetskaya reklama 1923-1925 godov, sozdannaya usiliyami etikh masterov, yavilas predtechey politicheskogo plakata konstruktivizma. Da i sami avtory postoyanno podcherkival; agitatsionno-politicheskuyu znachimost ikh reklamnykh rabot, prizyvavshikh vsekh pokupay tovary "Mosselproma", speshit za modnymi pokupkami v GUM, sosat soski i nosit galoshi "Rezinotresta" (1923). Uvlechenie A. Rodchenko tvorcheskim fotomontazhom, dokumentalnoy i postanovochnoy fotosemkoy pozvolili masteru vystupit pervootkryvatelem novoy plakatnoy formy. Vershinoy lakonichnogo voploshcheniya reklamnoy idei stal "Lengiz" A. Rodchenko s fotoportretom L. Brik (1925). K besspornym shedevram icpolzovaniya fotomontazha prinadlezhat reklamnye kinoplakaty sovremennikov A. Rodchenko: A. Lavinskogo k filmu S. Eyzenshteyna "Bronenosets "Potemkin" (1926), V. i G. Stenbergov k dokumentalnoy lente Dzigi Vertova "Odinnadtsatyy" (1928) i S. Semenova-Menesa k film;B. Turina "Turksib" (1929).Plakat yavilsya polem dlya raznoobraznykh tvorcheskikh eksperimentov. Reklamnyy plakat S. Senkina "YA chitayu "Krokodil" (1925) obedinil fotosharzh i lakonichnyy lozung Plakat "Reklama v tramvae" leningradtsa D. Bulanova demonstriroval agitploshchadku dlya millionov zhiteley sotsialisticheskogo goroda (1927). V plakate loterei "OZET" M. Dlugach sdelal politicheskim simvolom strany izobrazhenie "serpa i molota", smontirovannoe iz fotografiy, sozdayushchikh fon dlya prizyvno podnyatoy ruki yunoshi (1930).1924-1925 gody mozhno po pravu schitat vremenem rozhdeniya konstruktivistskogo politicheskogo plakata. Fotomontazh pozvolyal peredat kartinu realnoy zhizni, sopostavit proshloe i nastoyashchee strany, pokazat ee uspekhi v razvitii promyshlennosti, kultury i sotsialnoy oblasti. Agitatsionno-prosvetitelskie plakaty, obedinivshie dokumentalnye fotografii s tekstovymi "vrezkami", illyustrirovali stranitsy biografii Lenina i ego zavety. Fotomontazhnye plakaty stali naglyadnymi uchebnymi posobiyami po istorii mirovogo revolyutsionnogo i profsoyuznogo dvizheniya. Nad nimi rabotali A. Rodchenko. L. Lisitskiy, G. Klutsis, L. Naumova, A. Lavinskiy, YA. Guminer i ryad drugikh khudozhnikov. V1927 godu seriyu novykh konstruktivistskikh fotomontazhnykh politicheskikh plakatov vypolnili khudozhniki G. Klutsis iC. Senkin (G. Klutsis "Bez revolyutsionnoy teorii ne mozhet byt revolyutsionnogo dvizheniya").Fotomontazhnyy plakat okonchatelno utverdilsya v kachestve glavnogo sredstva mobilizatsii mass v gody pervoy pyatiletki (1928/29-1932). On demonstriroval mogushchestvo razvivayushcheysya derzhavy, oporoy kotoroy yavlyalos edinstvo naroda. Vydayushchimsya obraztsom stal plakat G. Klutsisa "Vypolnim plan velikikh rabot" (1930). Osoboe zvuchanie pridal emu "ulichnyy" format v dva pechatnykh lista. Podnyataya ruka rabotnitsy na plakate V. Kulaginoy simvolizirovala prizyv k zhenshchinam-udarnitsam pyatiletki popolnit ryady kompartii (1932). V1930 godu G. Klutsis pristupil k poisku kompozitsionnogo resheniya plakatov s fotoportretom Stalina. Vpervye litso vozhdya "prostupilo" skvoz portret Lenina v plakate "Pod znamenem Lenina za sotsialisticheskoe stroitelstvo" (1930). KHudozhnik stavit Stalina pravoflangovym v stroe udarnikov pervoy pyatiletki ("Realnost nashey programmy - eto zhivye lyudi...", 1931). V. Elkin sozdal kollektivnyy portret rukovodstva strany i razvernul na plakate "Da zdravstvuet Krasnaya Armiya - vooruzhennyy otryad proletarskoy revolyutsii!" grandioznuyu kartinu prazdnichnogo parada na Krasnoy ploshchadi (1932). V nachale 1930-kh godov ryady posledovateley khudozhnikov-konstruktivistov popolnili V. Koretskiy i V. Gitsevich. Oni razrabatyvali formu plakata, v kotorom fotografii tonirovalis i obedinyalis s risovannym izobrazheniem. Vydelyaetsya plakat V. Gitsevich "Za proletarskiy park kultury i otdykha" (1932) i list V. Koretskogo "Sovetskie fizkulturniki - gordost nashey strany!" (1935), yarko i lakonichno otrazivshie vazhneyshie ideologicheskie ustanovki tekh let Sleduet otmetit, chto v fotomontazhnom plakate serediny 1930-kh godov G Klutsis, V. Elkin, S. Senkin, V. Koretskiy i drugie khudozhniki otkazalis ot konstruktivistskogo eksperimenta so shriftami i tekstovymi blokami, sosredotochiv vnimanie na izobrazhenii. Plakatnye lozungi zanyali mesto preimushchestvenno v nizhney chasti lista (G Klutsis "Da zdravstvuet nasha schastlivaya sotsialisticheskaya rodina...", 1935). Sokhranyaya originalnost i vydelyayas na obshchem fone mirovogo plakata, o chem svidetelstvovali ego uspekhi na mezhdunarodnykh vystavkakh, fotomontazhnyy politicheskiy plakat utratil svoe prezhnee gospodstvo na ulitsakh gorodov nashey strany. Ogromnyy propagandistskiy opyt khudozhnikov-konstruktivistov okazalsya vostrebovannym lish pri sozdanii pavilonov Vsesoyuznoy selskokhozyaystvennoy vystavki v Moskve (otkryta v 1939 g.) i natsionalnykh ekspozitsiy SSSR na vystavkakh za rubezhom. Posledney rabotoy L. Lisitskogo stal plakat "Vse dlya fronta! Vse dlya pobedy!" (1942). Odin iz osnovopolozhnikov otechestvennogo konstruktivizma izbral yazyk plakata 1920-kh godov, podcherknuv neizmennuyu rol revolyutsionnogo sovetskogo iskusstva v mobilizatsii naroda dlya pobedy nad vragom.Sostaviteli: A. E. Snopkov, P. A. Snopkov, A. F. SHklyarov.
Patriotic poster in the early 1920-ies is rapidly gained about the original face, to distinguish him among the poster art of the Western European countries. Compositional experiments with blocks of text, fonts, colors, geometric shapes, photographic images led the artists to create a poster "new design". He not only informed, educated and agitated, but "revolutionary reconstructed" the minds of citizens by means of art, free from frills traditional descriptiveness and illustrative. The language of this poster was akin to the language of architectural books, experiments, literary and theatrical innovation, cinematic installation.
The first poster of the "new design" has become an advertising company "Dobrolet" performed by Alexander Rodchenko in 1923 in several color options. Further close cooperation "advertising-design" Rodchenko and poet Vladimir Mayakovsky was the beginning of the revolutionary artistic ideas in the poster. Soviet is 1923-1925 years, created by the efforts of these artists, became the forerunner of the political poster constructivism. And the authors themselves are constantly stressed; campaign-political influence of their advertising work, calling all buy goods "Mosselprom", rush for fashion shopping in GUM, sucking on the nipples and wear galoshes "Rezinotresta" (1923). Hobby creative Rodchenko photomontage, documentary and staged photography allowed the master to be the discoverer of a new poster shape. Top the concise embodiment of the advertising idea was "Lengiz" A. Rodchenko's photo portraits of L. Brik (1925). To the undisputed masterpieces of the use of photomontage belong to the advertising posters of his contemporaries Rodchenko: A. Lavinski for the Eisenstein film "Battleship "Potemkin" (1926), by V. and G. Stenberg to the documentary Dziga Vertov's "the Eleventh year" (1928) and S. Semyonov-Menes to the film;
B. Turin's "Turksib" (1929).
The poster was a box of various creative experiments. Advertising poster for Sergei Senkin "I read "Krokodil" (1925) combined photocharge and concise slogan Poster "Is in the tram" Leningrad D. Bulanov showed the agitation arena for millions of people of a socialist city (1927). In the poster sweepstakes "OZET" M. Dlugach made a political symbol of the country the image of "sickle and hammer", featuring photos, creating a background for invitingly hands up boys (1930).
1924-1925 years, can rightly be considered the birth of constructivist political posters. Photo montage allowed you to send a picture of the real life to compare the past and present of the country, to show its successes in the development of industry, culture and the social field. Agitational posters, combining documentary photography with text "boxes", illustrated biography of Lenin and his covenants. Photomosaics the posters were visual AIDS on the history of the world revolutionary and labour movement. Work on them by A. Rodchenko. L. Lissitzky, Klucis, L. Naumov, A. Lewinski, J. Guminer and a number of other artists. In 1927 a series of new photomosaics of constructivist political posters was performed by the artists, Klutsis and
C. Senkin (G. Klucis, "Without revolutionary theory cannot be a revolutionary movement").
Photomosaics poster finally established as the main means of mobilizing the masses in the first five-year plan (1928/29-1932). He demonstrated the power of emerging powers, the backbone of which was the unity of the people. An outstanding example was the poster G. Klutsis "to Fulfill the plan of great works" (1930). Special sound gave him "street" format in two printed sheets. Hand workers on a poster by V. Kulagina symbolized the appeal to women-five soldiers to join the ranks of the Communist party (1932). В1930 year G. Klucis began to search for compositional solutions of the posters with portraits of Stalin. For the first time the face of the leader "stood out" through a portrait of Lenin in the poster of "Under the banner of Lenin for socialist construction" (1930). The artist puts Stalin privilegivm in the formation of the drummers first five-year plan ("the Reality of our programme is real people...", 1931). V. Elkin has created a collective portrait of the country and unfurled on the poster "long live the Red Army - the armed detachment of the proletarian revolution!" a Grand picture of the parade on red square (1932). In the early 1930-ies the ranks of the followers of artists-constructivists joined the V. Koretsky and V. Gitsevich. They developed the form of the poster, which pictures tonirovanie and United with the drawn image. Posters V. Gitsevich "For proletarian Park of culture and rest" (1932) and sheet V. Koretsky "Soviet athletes is the pride of our country!" (1935), clearly and concisely reflected the major ideological orientation of those years it Should be noted that in photomosaics poster by the middle of 1930-ies G Klutsis, V. Elkin, S. Senkin, V. Koretsky, and other artists abandoned the constructivist experiment with fonts and text blocks, focusing on the image. Poster slogans took place mainly in the lower part of the leaf (G Klutsis, "long live our happy socialist Motherland...", 1935). Keeping the originality and standing out from the backdrop of the global poster, as evidenced by his successes at international exhibitions, political poster photomosaics lost its former dominance on the streets of our country. Huge propaganda experience of artists-constructivists were in demand during the creation of the pavilions-Union agricultural exhibition in Moscow (opened in 1939) and the national pavilions of the USSR at the exhibitions abroad. The latest work of L. Lissitzky was the poster "All for the front! Everything for victory!" (1942). One of the founders of national constructivism has chosen the language of the poster of 1920-ies, stressing the indispensable role of the revolutionary Soviet art in mobilizing people to defeat the enemy.
Expected