Серия «Большая художественная галерея» представляет наиболее известные картины великих отечественных и зарубежных художников. Удобный небольшой формат книги не мешает детальному рассмотрению полотен, представленных как полностью, так и фрагментарно. Издание подойдет любому работающему и затрагивающему в своей повседневности сферу искусства, а также каждому человеку, неравнодушному к живописи. Творчество Эдгара Дега (настоящее имя – Илер Жермен Эдгар де Га, 1834–1917) – отдельный мир в европейской живописи второй половины XIX века. Оно неотделимо от направления, получившего название «импрессионизм». Художник и идейно, и организационно был близок представителям этого течения в искусстве. Для Эдгара Дега было естественно искать в живописи свой путь, который хотя и основывался на все еще популярном академическом направлении, но привел его к иному пониманию задач, иным формам и темам в творчестве, весьма далеким от канонов классики. Родиной художника был Париж. Получив прекрасное общее образование, в 1853 году он поступил на юридический факультет Парижского университета. Однако к этому времени стало ясно, что желание стать художником для юноши перевешивает все остальные возможные виды деятельности. Несколько позднее художник начнет подписывать свои работы просто «Дега», а не родовым именем «де Га», посчитав, что «в дворянстве не привыкли трудиться, а я работаю, поэтому мне больше пристало имя простолюдина». Молодой Дега начинает заниматься в мастерской известного в то время художника Луи Ламота (Louis Lamothe, 1822–1869), ученика великого Энгра. Одновременно он поступает в Школу изящных искусств и самостоятельно много работает над рисунком – копирует любимых мастеров в Лувре. Во время поездок в Италию (1855–1860) он изучает великих мастеров прошлого, копирует Рафаэля, Тициана, Беллини и других. Тогда же и годами позже пишет первые, ставшие известными работы. Это были портреты родственников и знакомых (Ашиль де Га в форме кадета, Рене Илер де Га, Семья Беллелли, Мистер и миссис Морбилли и другие), а также изображения выразительного и тонкого молодого человека – Эдгара Дега (его многочисленные автопортреты). Следующим шагом в живопись стало обращение художника к историческим полотнам. Вскоре он знакомтся с Эдуаром Мане и другими молодыми живописцами, активно ищущими пути к новой живописи. Дега остро реагировал на поражение Франции во Франко-прусской войне (1870–1871). От досады он даже уехал в Северную Америку, где в Новом Орлеане его дядя и два брата успешно торговали хлопком. Естественно, что подобная деятельность была чужда его творческой натуре, он быстро заскучал по Парижу и, написав картину Хлопковая контора в Новом Орлеане (в ней художник впервые в своих работах показал глубину помещения), отбыл во Францию. В 1874 году состоялась первая выставка художников, вскоре ставших импрессионистами. Последующие за ней годы были временем рождения «нового» Дега. В отличие от большинства представителей импрессионизма его мало интересовал пейзаж. Его стихия – линия, в центре творчества – находящийся в движении человек с его жестами и необычными позами. Он смело вводит в свои работы жокеев, модисток, прачек, балерин, обнаженное женское тело, сотни поз и положений его в красочной цветовой гармонии. С середины 1870-х годов любимой техникой Дега становится пастель. К концу жизни у художника стало слабеть зрение. Он занялся скульптурой малых форм. Его руки ваяли столь любимых ему балерин, женское нагое тело, лошадей. Дега был всю жизнь верен избранному пути – пути, который для художника означал свободу творчества, приносившую, несмотря ни на что, радость его земному бытию.
Seriya Bolshaya khudozhestvennaya galereya predstavlyaet naibolee izvestnye kartiny velikikh otechestvennykh i zarubezhnykh khudozhnikov. Udobnyy nebolshoy format knigi ne meshaet detalnomu rassmotreniyu poloten, predstavlennykh kak polnostyu, tak i fragmentarno. Izdanie podoydet lyubomu rabotayushchemu i zatragivayushchemu v svoey povsednevnosti sferu iskusstva, a takzhe kazhdomu cheloveku, neravnodushnomu k zhivopisi. Tvorchestvo Edgara Dega (nastoyashchee imya Iler ZHermen Edgar de Ga, 18341917) otdelnyy mir v evropeyskoy zhivopisi vtoroy poloviny XIX veka. Ono neotdelimo ot napravleniya, poluchivshego nazvanie impressionizm. KHudozhnik i ideyno, i organizatsionno byl blizok predstavitelyam etogo techeniya v iskusstve. Dlya Edgara Dega bylo estestvenno iskat v zhivopisi svoy put, kotoryy khotya i osnovyvalsya na vse eshche populyarnom akademicheskom napravlenii, no privel ego k inomu ponimaniyu zadach, inym formam i temam v tvorchestve, vesma dalekim ot kanonov klassiki. Rodinoy khudozhnika byl Parizh. Poluchiv prekrasnoe obshchee obrazovanie, v 1853 godu on postupil na yuridicheskiy fakultet Parizhskogo universiteta. Odnako k etomu vremeni stalo yasno, chto zhelanie stat khudozhnikom dlya yunoshi pereveshivaet vse ostalnye vozmozhnye vidy deyatelnosti. Neskolko pozdnee khudozhnik nachnet podpisyvat svoi raboty prosto Dega, a ne rodovym imenem de Ga, poschitav, chto v dvoryanstve ne privykli truditsya, a ya rabotayu, poetomu mne bolshe pristalo imya prostolyudina. Molodoy Dega nachinaet zanimatsya v masterskoy izvestnogo v to vremya khudozhnika Lui Lamota (Louis Lamothe, 18221869), uchenika velikogo Engra. Odnovremenno on postupaet v SHkolu izyashchnykh iskusstv i samostoyatelno mnogo rabotaet nad risunkom kopiruet lyubimykh masterov v Luvre. Vo vremya poezdok v Italiyu (18551860) on izuchaet velikikh masterov proshlogo, kopiruet Rafaelya, Titsiana, Bellini i drugikh. Togda zhe i godami pozzhe pishet pervye, stavshie izvestnymi raboty. Eto byli portrety rodstvennikov i znakomykh (Ashil de Ga v forme kadeta, Rene Iler de Ga, Semya Bellelli, Mister i missis Morbilli i drugie), a takzhe izobrazheniya vyrazitelnogo i tonkogo molodogo cheloveka Edgara Dega (ego mnogochislennye avtoportrety). Sleduyushchim shagom v zhivopis stalo obrashchenie khudozhnika k istoricheskim polotnam. Vskore on znakomtsya s Eduarom Mane i drugimi molodymi zhivopistsami, aktivno ishchushchimi puti k novoy zhivopisi. Dega ostro reagiroval na porazhenie Frantsii vo Franko-prusskoy voyne (18701871). Ot dosady on dazhe uekhal v Severnuyu Ameriku, gde v Novom Orleane ego dyadya i dva brata uspeshno torgovali khlopkom. Estestvenno, chto podobnaya deyatelnost byla chuzhda ego tvorcheskoy nature, on bystro zaskuchal po Parizhu i, napisav kartinu KHlopkovaya kontora v Novom Orleane (v ney khudozhnik vpervye v svoikh rabotakh pokazal glubinu pomeshcheniya), otbyl vo Frantsiyu. V 1874 godu sostoyalas pervaya vystavka khudozhnikov, vskore stavshikh impressionistami. Posleduyushchie za ney gody byli vremenem rozhdeniya novogo Dega. V otlichie ot bolshinstva predstaviteley impressionizma ego malo interesoval peyzazh. Ego stikhiya liniya, v tsentre tvorchestva nakhodyashchiysya v dvizhenii chelovek s ego zhestami i neobychnymi pozami. On smelo vvodit v svoi raboty zhokeev, modistok, prachek, balerin, obnazhennoe zhenskoe telo, sotni poz i polozheniy ego v krasochnoy tsvetovoy garmonii. S serediny 1870-kh godov lyubimoy tekhnikoy Dega stanovitsya pastel. K kontsu zhizni u khudozhnika stalo slabet zrenie. On zanyalsya skulpturoy malykh form. Ego ruki vayali stol lyubimykh emu balerin, zhenskoe nagoe telo, loshadey. Dega byl vsyu zhizn veren izbrannomu puti puti, kotoryy dlya khudozhnika oznachal svobodu tvorchestva, prinosivshuyu, nesmotrya ni na chto, radost ego zemnomu bytiyu.
