Публикуемые в книге две пьесы из четырех, написанных прозаиком и киносценаристом Фридрихом Горенштейном (1932-2002), имеют разную судьбу. "Споры о Достоевском" написаны в Москве в 1973 году, пьеса никогда на сцене не ставилась; драма "Детоубийца", законченная автором в 1985 году в Берлине, в эмиграции, успешно шла в начале 90-х в пяти российских театрах. Драматургия для Фридриха Горенштейна - естественное продолжение его прозы, поскольку в его повестях и романах важнейшим средством выразительности является именно аутентичная речь героев. Так обстоит дело с пьесой "Детоубийца", где герои говорят на языке, максимально приближенном к русской речи времен Петра Первого. Почему пьесой, а не, например, повестью, стали "Споры о Достоевском", в какой-то мере понятно из названия: перед нами диспут, и диспут не только о произведениях Достоевского, но и об интерпретациях его творчества в рамках догматической советской эстетики. Чтение пьес Горенштейна, обладавшего даром проникновения в историю и...Публикуемые в книге две пьесы из четырех, написанных прозаиком и киносценаристом Фридрихом Горенштейном (1932-2002), имеют разную судьбу. "Споры о Достоевском" написаны в Москве в 1973 году, пьеса никогда на сцене не ставилась; драма "Детоубийца", законченная автором в 1985 году в Берлине, в эмиграции, успешно шла в начале 90-х в пяти российских театрах. Драматургия для Фридриха Горенштейна - естественное продолжение его прозы, поскольку в его повестях и романах важнейшим средством выразительности является именно аутентичная речь героев. Так обстоит дело с пьесой "Детоубийца", где герои говорят на языке, максимально приближенном к русской речи времен Петра Первого. Почему пьесой, а не, например, повестью, стали "Споры о Достоевском", в какой-то мере понятно из названия: перед нами диспут, и диспут не только о произведениях Достоевского, но и об интерпретациях его творчества в рамках догматической советской эстетики. Чтение пьес Горенштейна, обладавшего даром проникновения в историю и даром попадания в нерв времени, - занятие не менее увлекательное, чем чтение его романов и повестей.Сопроводительная статья Юрия ВекслераЮрий Борисович Векслер (род. 1946) - журналист, исследователь творчества и публикатор произведений Фридриха Горенштейна. Окончил экономический факультет Новосибирского университета и Театральное училище им. Щукина по отделению режиссуры. В Москве работал в театрах "У Никитских ворот" и "Третье направление". С 1992 года живет и работает в Германии. Сотрудничал с берлинским радио, радиостанцией "Немецкая волна". Поставил несколько спектаклей для берлинских фестивалей. Автор документального фильма "Место Горенштейна". Публикуется в "Новой газете", "Независимой газете" "Иерусалимском журнале" и других СМИ России и Германии.
Publikuemye v knige dve pesy iz chetyrekh, napisannykh prozaikom i kinostsenaristom Fridrikhom Gorenshteynom (1932-2002), imeyut raznuyu sudbu. "Spory o Dostoevskom" napisany v Moskve v 1973 godu, pesa nikogda na stsene ne stavilas; drama "Detoubiytsa", zakonchennaya avtorom v 1985 godu v Berline, v emigratsii, uspeshno shla v nachale 90-kh v pyati rossiyskikh teatrakh. Dramaturgiya dlya Fridrikha Gorenshteyna - estestvennoe prodolzhenie ego prozy, poskolku v ego povestyakh i romanakh vazhneyshim sredstvom vyrazitelnosti yavlyaetsya imenno autentichnaya rech geroev. Tak obstoit delo s pesoy "Detoubiytsa", gde geroi govoryat na yazyke, maksimalno priblizhennom k russkoy rechi vremen Petra Pervogo. Pochemu pesoy, a ne, naprimer, povestyu, stali "Spory o Dostoevskom", v kakoy-to mere ponyatno iz nazvaniya: pered nami disput, i disput ne tolko o proizvedeniyakh Dostoevskogo, no i ob interpretatsiyakh ego tvorchestva v ramkakh dogmaticheskoy sovetskoy estetiki. CHtenie pes Gorenshteyna, obladavshego darom proniknoveniya v istoriyu i...Publikuemye v knige dve pesy iz chetyrekh, napisannykh prozaikom i kinostsenaristom Fridrikhom Gorenshteynom (1932-2002), imeyut raznuyu sudbu. "Spory o Dostoevskom" napisany v Moskve v 1973 godu, pesa nikogda na stsene ne stavilas; drama "Detoubiytsa", zakonchennaya avtorom v 1985 godu v Berline, v emigratsii, uspeshno shla v nachale 90-kh v pyati rossiyskikh teatrakh. Dramaturgiya dlya Fridrikha Gorenshteyna - estestvennoe prodolzhenie ego prozy, poskolku v ego povestyakh i romanakh vazhneyshim sredstvom vyrazitelnosti yavlyaetsya imenno autentichnaya rech geroev. Tak obstoit delo s pesoy "Detoubiytsa", gde geroi govoryat na yazyke, maksimalno priblizhennom k russkoy rechi vremen Petra Pervogo. Pochemu pesoy, a ne, naprimer, povestyu, stali "Spory o Dostoevskom", v kakoy-to mere ponyatno iz nazvaniya: pered nami disput, i disput ne tolko o proizvedeniyakh Dostoevskogo, no i ob interpretatsiyakh ego tvorchestva v ramkakh dogmaticheskoy sovetskoy estetiki. CHtenie pes Gorenshteyna, obladavshego darom proniknoveniya v istoriyu i darom popadaniya v nerv vremeni, - zanyatie ne menee uvlekatelnoe, chem chtenie ego romanov i povestey.Soprovoditelnaya statya YUriya VeksleraYUriy Borisovich Veksler (rod. 1946) - zhurnalist, issledovatel tvorchestva i publikator proizvedeniy Fridrikha Gorenshteyna. Okonchil ekonomicheskiy fakultet Novosibirskogo universiteta i Teatralnoe uchilishche im. SHCHukina po otdeleniyu rezhissury. V Moskve rabotal v teatrakh "U Nikitskikh vorot" i "Trete napravlenie". S 1992 goda zhivet i rabotaet v Germanii. Sotrudnichal s berlinskim radio, radiostantsiey "Nemetskaya volna". Postavil neskolko spektakley dlya berlinskikh festivaley. Avtor dokumentalnogo filma "Mesto Gorenshteyna". Publikuetsya v "Novoy gazete", "Nezavisimoy gazete" "Ierusalimskom zhurnale" i drugikh SMI Rossii i Germanii.
