"Жизнь в балете" - мемуары, похожие на библейскую сагу о легендарной династии Плисецких-Мессерер; история артистического клана на фоне революций, войн, арестов и театральных премьер, написанная младшим из рода, Азарием Михайловичем Плисецким. Перед глазами читателя проходит золотой век русского и мирового балета: великая Галина Уланова, легендарная создательница кубинского балета Алисия Алонсо, французский хореограф Морис Бежар, великолепный Михаил Барышников и, конечно, старшая сестра автора - демоническая и неотразимо прекрасная Майя Плисецкая. В каком-то смысле книга брата написана в полемике с мемуарами сестры. Нам открывается другая версия известных событий: на глазах словно меняется оптика, возникает новый ракурс, укрупняется кадр. При этом Азарию Плисецкому хватает такта держать дистанцию, даже в самых сложных жизненных ситуациях сохранять безупречную выдержку истинно балетного кавалера.Об авторе:Азарий Плисецкий - танцовщик, хореограф, педагог с международным именем, представитель театральной династии Плисецких-Мессерер. Окончил Московское хореографическое училище (1956) и театроведческий факультет ГИТИСа (1969). Принимал участие в создании Кубинского национального балета, много работал с балетными труппами в Японии и США. С 1992 года постоянно сотрудничает с балетом Мориса Бежара. Живет в Москве и Лозанне (Швейцария).Цитаты:"Когда вспоминаю сегодня географию своих поездок, все театры, в которых мне доводилось работать, самому становится смешно: начинаю перечислять и вижу недоверие в глазах собеседника. Говорю чистую правду, а самому начинает казаться, будто вру - потому что так не бывает. "Гранд-опера", "Ла Скала", театр "Колон", American Ballet Theatre, New York City Ballet, театры Штутгарта,Токио, Брюсселя, Марселя... всего не назвать"."Приезжая в Москву, я, конечно же, возвращаюсь домой - в родные закоулки, где оживает память о детстве. Мне все здесь близко и знакомо квартира на Тверской, где за фасадом нашей сталинки в тесном дворе "спряталось" Саввинское подворье; трехэтажный дом в Щепкинском проезде, казавшийся мне после Чимкента настоящим небоскребом; Театральная площадь, бывшая площадь Свердлова, через которую мы во время воздушной тревоги бегали в бомбоубежище на станции "Охотный ряд"; Центральная музыкальная школа; здание Хореографического училища на Пушечной улице... и, конечно, Большой театр, где все начиналось"."Уланова - это всегда полутон, акварельный набросок. Тогда как настоящей картиной маслом была Майя. Эффект ее присутствия на сцене зашкаливал. Она выходила на сцену, и зрители не могли отвести от нее глаз - это то, что называется "аз есмь"".Отзывы: "Азарий полон неукротимой энергии и желания осмыслить свою фантастическую биографию, которая в то же время невероятная, почти всемирная география. От советского лагеря и ссылки в холодных степях Казахстана до далекой жаркой Кубы, где он оставил заметный след - создание кубинского классического балета; от Женевы, Лозанны, Нью-Йорка до Большого театра в Москве". Сергей Юрский"Книга моего близкого друга Азария Плисецкого, замечательного балетного педагога и представителя легендарной фамилии, поразила меня своим бесстрашием и абсолютной искренностью. Для меня он всегда был одним из мостиков, соединяющих великие традиции русского балетного театра и западного авангарда. Я рад, что выпуск книги Азария Плисецкого поддержал Открытый фестиваль искусств "Черешневый лес"". Борис Эйфман"Мне кажется, секрет долголетнего успеха Азария Плисецкого, балетного педагога-репетитора, заключается не только в классической балетной школе, которой он превосходно владеет, но в какой-то внутренней пластичности, душевной отзывчивости на другие стили и образы жизни, готовности их понять, принять и даже полюбить". Сергей НиколаевичКлючевые слова:Азарий Плисецкий, Плисецкие, Мессерер, балет, династия, мемуары, воспоминания, Майя Плисецкая, автобиография, Большой театр, история балета, балетная школа, Морис Бежар, Галина Уланова, Михаил Барышников, Алисия Алонсо.
"ZHizn v balete" - memuary, pokhozhie na bibleyskuyu sagu o legendarnoy dinastii Plisetskikh-Messerer; istoriya artisticheskogo klana na fone revolyutsiy, voyn, arestov i teatralnykh premer, napisannaya mladshim iz roda, Azariem Mikhaylovichem Plisetskim. Pered glazami chitatelya prokhodit zolotoy vek russkogo i mirovogo baleta: velikaya Galina Ulanova, legendarnaya sozdatelnitsa kubinskogo baleta Alisiya Alonso, frantsuzskiy khoreograf Moris Bezhar, velikolepnyy Mikhail Baryshnikov i, konechno, starshaya sestra avtora - demonicheskaya i neotrazimo prekrasnaya Mayya Plisetskaya. V kakom-to smysle kniga brata napisana v polemike s memuarami sestry. Nam otkryvaetsya drugaya versiya izvestnykh sobytiy: na glazakh slovno menyaetsya optika, voznikaet novyy rakurs, ukrupnyaetsya kadr. Pri etom Azariyu Plisetskomu khvataet takta derzhat distantsiyu, dazhe v samykh slozhnykh zhiznennykh situatsiyakh sokhranyat bezuprechnuyu vyderzhku istinno baletnogo kavalera.Ob avtore:Azariy Plisetskiy - tantsovshchik, khoreograf, pedagog s mezhdunarodnym imenem, predstavitel teatralnoy dinastii Plisetskikh-Messerer. Okonchil Moskovskoe khoreograficheskoe uchilishche (1956) i teatrovedcheskiy fakultet GITISa (1969). Prinimal uchastie v sozdanii Kubinskogo natsionalnogo baleta, mnogo rabotal s baletnymi truppami v YAponii i SSHA. S 1992 goda postoyanno sotrudnichaet s baletom Morisa Bezhara. ZHivet v Moskve i Lozanne (SHveytsariya).TSitaty:"Kogda vspominayu segodnya geografiyu svoikh poezdok, vse teatry, v kotorykh mne dovodilos rabotat, samomu stanovitsya smeshno: nachinayu perechislyat i vizhu nedoverie v glazakh sobesednika. Govoryu chistuyu pravdu, a samomu nachinaet kazatsya, budto vru - potomu chto tak ne byvaet. "Grand-opera", "La Skala", teatr "Kolon", American Ballet Theatre, New York City Ballet, teatry SHtutgarta,Tokio, Bryusselya, Marselya... vsego ne nazvat"."Priezzhaya v Moskvu, ya, konechno zhe, vozvrashchayus domoy - v rodnye zakoulki, gde ozhivaet pamyat o detstve. Mne vse zdes blizko i znakomo kvartira na Tverskoy, gde za fasadom nashey stalinki v tesnom dvore "spryatalos" Savvinskoe podvore; trekhetazhnyy dom v SHCHepkinskom proezde, kazavshiysya mne posle CHimkenta nastoyashchim neboskrebom; Teatralnaya ploshchad, byvshaya ploshchad Sverdlova, cherez kotoruyu my vo vremya vozdushnoy trevogi begali v bomboubezhishche na stantsii "Okhotnyy ryad"; TSentralnaya muzykalnaya shkola; zdanie KHoreograficheskogo uchilishcha na Pushechnoy ulitse... i, konechno, Bolshoy teatr, gde vse nachinalos"."Ulanova - eto vsegda poluton, akvarelnyy nabrosok. Togda kak nastoyashchey kartinoy maslom byla Mayya. Effekt ee prisutstviya na stsene zashkalival. Ona vykhodila na stsenu, i zriteli ne mogli otvesti ot nee glaz - eto to, chto nazyvaetsya "az esm"".Otzyvy: "Azariy polon neukrotimoy energii i zhelaniya osmyslit svoyu fantasticheskuyu biografiyu, kotoraya v to zhe vremya neveroyatnaya, pochti vsemirnaya geografiya. Ot sovetskogo lagerya i ssylki v kholodnykh stepyakh Kazakhstana do dalekoy zharkoy Kuby, gde on ostavil zametnyy sled - sozdanie kubinskogo klassicheskogo baleta; ot ZHenevy, Lozanny, Nyu-Yorka do Bolshogo teatra v Moskve". Sergey YUrskiy"Kniga moego blizkogo druga Azariya Plisetskogo, zamechatelnogo baletnogo pedagoga i predstavitelya legendarnoy familii, porazila menya svoim besstrashiem i absolyutnoy iskrennostyu. Dlya menya on vsegda byl odnim iz mostikov, soedinyayushchikh velikie traditsii russkogo baletnogo teatra i zapadnogo avangarda. YA rad, chto vypusk knigi Azariya Plisetskogo podderzhal Otkrytyy festival iskusstv "CHereshnevyy les"". Boris Eyfman"Mne kazhetsya, sekret dolgoletnego uspekha Azariya Plisetskogo, baletnogo pedagoga-repetitora, zaklyuchaetsya ne tolko v klassicheskoy baletnoy shkole, kotoroy on prevoskhodno vladeet, no v kakoy-to vnutrenney plastichnosti, dushevnoy otzyvchivosti na drugie stili i obrazy zhizni, gotovnosti ikh ponyat, prinyat i dazhe polyubit". Sergey NikolaevichKlyuchevye slova:Azariy Plisetskiy, Plisetskie, Messerer, balet, dinastiya, memuary, vospominaniya, Mayya Plisetskaya, avtobiografiya, Bolshoy teatr, istoriya baleta, baletnaya shkola, Moris Bezhar, Galina Ulanova, Mikhail Baryshnikov, Alisiya Alonso.
